‘They’ Review: Stellen Sie sich vor, ein junger Abbas Kiarostami hätte einen Transkindheitsfilm gedreht - Cannes 2017

Ein Standbild von 'They' von der Autorin / Regisseurin Anahita Ghazvinizadeh.



Animation ist Filmfestival

Cannes

Nicht jeder Filmemacher darf in Cannes sein Spielfilmdebüt geben. Aber als Sie bei Abbas Kiarostami studiert haben und Jane Campion einmal sagte, Ihre Stimme habe 'einen sehr einzigartigen Geschmack', stehen Ihre Chancen ziemlich gut. Dies ist der Fall bei der iranischen Schriftstellerin / Regisseurin Anahita Ghazvinizadeh und ihrem atemberaubenden Debütfilm 'They', einer impressionistischen Charakter-Studie über ein geschlechtsspezifisches Kind namens J (Rhys Fehrenbacher).



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Obwohl Ghazvinizadehs Stimme ganz ihre eigene ist, ist Kiarostamis Einfluss überall auf 'Sie'. Und wenn Sie sich von jemandem leihen wollen, ist einer der einzigartigsten Filmemacher der letzten 50 Jahre kein schlechter Ausgangspunkt. Die iranische Autorin definierte das Medium neu und verzichtete auf auffällige Action-Sequenzen für leise komplexe Geschichten, die die Zuschauer oft verblüfften. In seinem letzten Film in Cannes, „Like Someone In Love“ (2012), hört sich eine japanische Sexarbeiterin sieben unerträgliche Voicemails ihrer Großmutter an, nachdem sie sie für einen Nachtjob im Stich gelassen hat. Es ist herzzerreißend und findet ausschließlich im hinteren Teil eines Taxis statt.

'Sie.'

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Fahrszenen sind nur eines von vielen Kennzeichen von Kiarostami, die in „They“ verwendet werden. Der Protagonist des Kindes, der Einsatz von Nicht-Schauspielern und poetische Voice-Over sind ebenfalls vorhanden. Der tiefgreifendste Hinweis ergibt sich jedoch aus der zweideutigen Schlussfolgerung des Films, die besonders geeignet ist, wenn sie auf das komplexe Problem der Geschlechtsidentität angewendet wird. Js eigene Unsicherheit über ihr Geschlecht ist ein subtiles Problem, das den meisten Filmen fehlt, die sich mit einem Thema befassen, das in letzter Zeit in Mode ist.

'Sie' beginnt mit J allein in einer Arztpraxis, wo wir erfahren, dass die Hormonblocker, die sie zur Verzögerung der Pubertät einnehmen, das Knochenwachstum zu verlangsamen beginnen. Ziemlich bald wird es Zeit, eine Entscheidung darüber zu treffen, ob eine Hormonersatztherapie begonnen werden soll oder nicht. J hat kurze Haare und ein nachdenkliches, cherubisches Gesicht. Ghazvinizadeh, der kurze, seitlich gescheitelte Haare und Shorts trägt, spielt geschickt mit der geschlechtsspezifischen Ambiguität und enthüllt Js geburtsabhängiges Geschlecht nur auf subtile Weise. Als Js Schwester Lauren (Nicole Coffineau) und ihr Freund Araz (Koohyar Hosseini) in die Einfahrt einbiegen, um J zu beobachten, während ihre Eltern weg sind, ärgert sich Araz sehr darüber, wie man das neutrale Pronomen richtig benutzt.

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Araz stammt aus dem Iran und ist kein englischer Muttersprachler, was die Frage nach der Evolution der Sprache noch etwas erweitert. Sowohl Araz als auch Lauren verwenden die falschen Pronomen einmal: Araz verwendet 'sie', während Lauren 'er' verwendet. Nur wenn J ein Kleid außerhalb des Hauses trägt und sich einigen Jungen aus der Nachbarschaft etwas nervös nähert, wird das zugewiesene Geschlecht deutlich. Ghazvinizadeh lässt das Publikum schlau raten. (Hoffentlich fragen sie sich dann, warum sie es überhaupt wissen mussten). Ghazvinizadeh bleibt der Realität treu, da Js Familie sie falsch geschlechtert hat. Ausgehend von der allgemein unterstützenden Haltung aller Charaktere gegenüber J beschließt Ghazvinizadeh, ihre junge Protagonistin so reibungslos wie möglich zu beschenken. Dadurch kann sie sich auf Js internen Kampf konzentrieren.

'Sie.'

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Wie Kiarostami hat Ghazvinizadeh einen durchdringenden visuellen Stil und eine tiefe Wertschätzung für filmisches Geschichtenerzählen. Die Kamera der Kameramannin Caroline Costa folgt J sanft, während sie durch ein grünes Gewächshaus schlendern oder auf der Suche nach der Katze des Nachbarn im Wald umherwandern, die mehr als nur ein paar kuriose Erscheinungen zeigt. Bei einer Einstellung blicken wir auf einen wiegenden Baum, als würden wir auf dem Boden liegen und das Licht absorbieren, wenn es durch flatternde Blätter dringt. Ein anderer schießt J durch ein staubiges Scheunenfenster. Eine der letzten Einstellungen des Films zeigt J durch die Windschutzscheibe, wobei die vorbeiziehenden Bäume über ihrem sommersprossigen Gesicht vom Rücksitz hervorschauen. Es wird Ihnen schwer fallen, ein schöneres Bild der zeitgenössischen Kindheit zu finden.

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Die Laiendarsteller bewältigen den Dialog mit unterschiedlichen Fähigkeiten und geben den alltäglichen Szenen des häuslichen Lebens eine improvisatorische Note. Mit den Augen eines Kindes betrachtet, das misst, wie es sich in eine Gesellschaft einfügt, die nur wenige Spiegel bietet, erhält eine lange Szene, in der das geschäftige Familienleben von Araz eine fremde Qualität. Dies wird durch die Tatsache verstärkt, dass sie alle Iraner sind und mehrere Gespräche auf Farsi gleichzeitig führen. Die überlappenden Dialoge und chaotischen Kinderspiele führen zu einem schwer fassbaren Naturalismus.

Das einzige, was Ghazvinizadehs Ode an den bekanntesten Filmemacher ihres Landes fehlt, ist die unbeschreibliche Spannung, die jede Kiarostami-Szene durchdringt. In „They“ gibt es keine aufregende Voicemail-Szene, die sich durch ihre wunderschönen Bilder und poetischen Voice-Over-Effekte auszeichnet. J bleibt ein kontemplatives Rätsel, obwohl Lauren in der Lage ist, J im Wald eine ergreifende Selbstreflexion zu entlocken. Der Film bleibt in einem fein abgestimmten Zustand; aber nichts sprudelt über. Es gibt eine Lösung, aber keine Offenbarung. Aber Identität ist ein sich ständig veränderndes Ziel, und „Sie“ fühlen sich mit dem Dazwischen wohl.

Note: A-

Horrorfilme über Sekten

'They' debütierte 2017 bei den Filmfestspielen in Cannes.

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