'The Terror': Eine brutale Angriffssequenz beweist, dass diese Show auch eine erschreckende Menge an Spaß haben kann

'Der Terror'



Aidan Monaghan / AMC

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[Anmerkung der Redaktion: Das folgende Interview enthält Spoiler für 'The Terror', Episode 5, 'First Shot a Winner, Lads'.]



Nach wochenlangen bösartigen Angriffen und dem Flüstern der am Horizont lauernden Kreatur erhielten die Zuschauer ihren ersten großen Blick auf einen arktischen Terror: Der Tuunbaq ist offiziell eingetroffen.



In einer dichten, komplizierten Sequenz, die alles, was „The Terror“ so effektiv macht, kombiniert, hatte das großartige und schockierende Erscheinungsbild des Tuunbaq einige plötzliche, blutige Konsequenzen. Gekitzelt durch ein Fenster unter Deck und dann über die riesige Takelage des Schiffes gespielt, das der Show ihren Namen gibt, war dies ein Angriff, bei dem die vielen Schiffssätze der Show bis auf den letzten Schliff in Anspruch genommen wurden, um die Anstrengungen über und unter Deck zu koordinieren Bekämpfe das riesige Biest. Es erforderte ein spezielles oberes Mastset, das für den Showdown zwischen Tuunbaq und Blanky gebaut wurde, dem gefährlich furchtlosen Besatzungsmitglied, das die Gefahr von seinen Schiffskameraden weglockt.

'Das Drehen dieser Episode bedeutete logistisch gesehen, dass es ein bisschen wie ein Shell-Spiel war, in Bezug darauf, wo jeder an einem bestimmten Tag war', sagte Executive Producer David Kajganich zu IndieWire. 'Sie haben Blanky oben auf der Takelage, Sie haben Lieutenant Hobson und einige der fähigen Seeleute draußen auf dem Eis. Crozier und seine Gruppe versuchen herauszufinden, wie sie über Deck kommen. Letztendlich arbeiten sie alle nach demselben Plan. “

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Es ist eine von wenigen Sequenzen aus Dan Simmons Buch, die sich als besonders schwierig erwiesen haben, auf die Leinwand zu übersetzen. Um die Emotionen einer längeren Sequenz einzufangen, werden bei diesem Angriff die Geräusche von Männern vom Deck gerissen, Schüsse in alle Richtungen vom Heck bis zum Bug und Rücken abgefeuert und ein gezielter Kanonenschuss, der die Kanonen abfeuert Bestie lange genug, um Blanky wieder in Sicherheit zu bringen.

'Wir wussten, dass wir nicht die Zeit oder das Geld oder die Ressourcen haben würden, um eine Sequenz zu haben, die annähernd so lang ist, wie es in dem Buch der Fall ist. Deshalb haben wir unsere Aufmerksamkeit auf das Erzählen von Geschichten verwendet, um herauszufinden, wie Sie bei so schrecklichem Wetter Menschen haben können, die so weit voneinander entfernt sind. Sie können nicht einfach miteinander kommunizieren, aber sie alle wissen, was zu tun ist “, sagte Kajganich. 'Ich denke, die Organisation der Sequenz hat uns die ganze Energie gegeben, die in Dans Buch steht.'

Diese Energie manifestierte sich auch auf überraschende thematische Weise. Um Blankys entschlossenen Aufstieg auf die Höhe des Krähennests zu verfolgen und den Kanonenplan nach unten zu bringen, war ein gewisses Maß an Koordination in zeitlicher und räumlicher Hinsicht erforderlich, das der Szene das Gefühl gab, etwas Gegenteiliges von einem bösartigen Tierangriff zu sein .

„Die Bearbeitung dieser Sequenz war eine große Freude. Es fühlt sich an wie eine Tanzsequenz, wie die Musik und die Choreografie der Kampfsequenz miteinander interagieren “, sagte der ausführende Produzent Soo Hugh. 'Die Choreografie eines jeden hat fast einen Hauch von Leichtigkeit, wenn man den verschiedenen Charakteren folgt und versucht, eine Geografie zusammenzusetzen.'

Auch wenn dies das am meisten von den Tuunbaq gesehene ist, hat die Show immer noch viel damit zu tun, wichtige Details zu verschleiern. Zuerst, wenn Blanky seinen neu angekommenen Feind anstarrt, sieht das Publikum nur diese riesigen Pfoten. Dank der nächtlichen Elemente standen diese Funktionen immer noch im Mittelpunkt, während ein Teil der Kreatur der Fantasie überlassen blieb, selbst wenn sie von Blankys schnell durchdachtem Kanonen-Feuerführer beleuchtet wurde. Einige dieser Elemente fernzuhalten, war eine Möglichkeit für die Show, ein Gefühl der wirklichen Gefahr zu vermitteln, ohne irgendwelche Abkürzungen für Horrorgeräte zu verwenden.



„In Bezug auf das, was das Publikum sieht und nicht sieht, haben uns Wind und Schnee sehr geholfen. Es ist die Dunkelheit, wo sich jeder in der polaren Dunkelheit befand, um herauszufinden, wie man auf diese Weise Spannung aufbaut “, sagte Hugh. „Man würde in gewisser Weise in einer Horrorsequenz denken, man müsste zu Schrecken springen, nur weil man nicht alles sieht. Aber das mussten wir wirklich nicht tun und es hat so viel Spaß gemacht, nicht darauf zurückzugreifen. '

Es war Teil einer bewussten Entscheidung, die Actionszenen der Serie nicht auf eine bequeme oder vertraute Art und Weise zu filmen, um Blanky am Mast aus dem Weg zu räumen und zu den darunter liegenden zurückzukehren. Sogar die Einfügung der Haut der Hand eines Mannes, die vom gefrorenen Ende der Kanone abgerissen wird, vermittelt das Gefühl, dass alle in Gefahr sind, nicht nur der Typ am falschen Ende einiger Tuunbaq-Klauen.

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„Wir wollten dem Publikum immer ein möglichst subjektives Erlebnis bieten. Eine Sache, die übersetzt wird, ist, die Kamera immer näher an der Handlung zu haben, als ein Publikum vielleicht daran gewöhnt ist, von der Handlung entfernt zu sein. Wir wollten nie bequem in der dritten Reihe sitzen “, sagte Kajganich. „Viele der Versatzstücke sind etwas seltsam bearbeitet, weil wir diese Mischung aus Nah- und Weitschüssen und nicht viele Medien hatten. Es macht sehr viel Spaß, mit dem Publikum ein räumliches Spiel zu spielen, indem man ihnen die Entfernung nimmt, die sie erwarten, und die Entfernung, aus der sie diese Shows meistens sehen. '

Diese Bemühungen zu koordinieren bedeutete nicht nur, die ideale räumliche Geographie für die Szene zu finden, sondern auch, wie man die Sequenz in der Postproduktion zum Leben erweckt. In den 10 Folgen von 'The Terror' wurden über 2.000 visuelle Effekte über einen Zeitraum von vier Monaten aufgenommen. Frank Petzold, Leiter der Abteilung für visuelle Effekte, sagte, dies sei ein Segment, das sehr spezifisch ausgearbeitet werden müsse, um sicherzustellen, dass jeder Teil des Teams in dem bleiben könne, was er brauche.

„In anderen Szenen waren wir flexibler. Aber das war wie ein Schulbus und eine Person auf einem kleinen Stock, also war es ziemlich knifflig “, sagte Petzold. „Wir haben tatsächlich eine Vorschau gemacht, im Grunde eine grobe Animation der gesamten Sequenz, um das Timing herauszufinden. Auch, was beim Ausprobieren verschiedener Kamerawinkel unheimlich aussieht. Das ist etwas, für das Sie nicht die Zeit haben, es am Set auszuprobieren. Sie müssen es fast rückwärts konstruieren und dem DP am Set sagen: 'Das wird ein 20-mm-Objektiv. Deine Kamera muss hier sein. '

'Der Terror'

Aidan Monaghan / AMC

Es ist eine der Schlussszenen von Episode 5, die eine weitere entscheidende Wendung für Captain Crozier (Jared Harris) darstellt. Nachdem er die letzte Herausforderung für das Wohlergehen seiner Männer überstanden hat, fällt ihm die Entscheidung schwer, die Kontrolle über sein Schiff aufzugeben. Er spricht seine Besatzung und seinen schleichenden Alkoholismus in einem Zug an und ernennt Fitzjames (Tobias Menzies) zum Schiffskommandanten an seiner Stelle.

Es ist ein kleinerer Moment, der die wirkliche Gefahr dessen, was davor war, relativiert. Diese beiden sich überlagernden Ideen, einschüchternden Gegnern entgegenzutreten, helfen dabei, eine Idee zu veranschaulichen, die Kajganich und Hugh als kontinuierlichen Teil des Produktionsprozesses beschrieben haben: herauszufinden, wann einzelne Charaktere von einer Abenteuer- zu einer Horrorgeschichte übergingen.

„Einer der Charaktere, von dem wir entschieden haben, dass er diese Linie niemals würdigen, niemals darüber gehen und eine Horrorgeschichte schreiben würde, war Blanky. Und wenn er mitten in einer wirklich nur als Horror-Sequenz zu bezeichnenden Situation ist, haben wir verstanden, dass Blanky nicht so darüber nachdenken würde “, sagte Kajganich.

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Infolgedessen wurden einige Gespräche mit dem Komponisten Marcus Fjellström und dem Rest des Musikteams über den zuhörenden Teil einer sehr sensorischen Sequenz geführt.

„Als es an der Zeit war, diese Szene zu vertonen, erinnere ich mich an das Gespräch mit dem Komponisten, als Soo und ich mit ihm daran arbeiteten, welche Art von Hinweisen dort hingehen sollten. Wir sagten: 'Stellen wir uns das als eine Art Pferderennen vor, bei dem Sieg und Niederlage möglich sind', sagte Kajganich. 'Die Energie davon wäre Blankys Energie:' OK. Sie wollen tanzen, Mr. Teeth-and-Claws '> 'Dadurch hat es eine wirklich lustige Energie', sagte Hugh. 'Wir haben einfach so viel Spaß dabei.'

'The Terror' wird montags um 21 Uhr ausgestrahlt. ET auf AMC.



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