Kritik zu „The Strangers: Prey at Night“: Eine schlanke, gemeine Fortsetzung, die das Warten wert war

'Die Fremden: Beute in der Nacht'



Brian Dogulas

In Bryan Bertinos Film „The Strangers“ gibt es eine Szene, die den nervösen Terror des Films auf handliche Weise einfängt. Eine, die so gut und einfach ist, dass sie als Plakatbild des Films diente, als 2008 das erste Mal in die Kinos kam: Es ist Liv Tyler, die alleine in ihr steht Küche, Blick in das, was zu sein scheint - was sollte sei - ein leeres Haus. Hinter ihr lauert eine maskierte Gestalt, halb im Schatten versteckt und Tyler völlig unbekannt. Wenn sich die Szene im Film ablöst, ist es ein Schock puren Terrors, wenn der maskierte Mann in den Rahmen rutscht und sich dann langsam herausbewegt. Tylers Kristen McKay ist nicht klüger, und dass die Szene nicht sofort zu blutiger Gewalt führt, ist größtenteils nebensächlich.



der wandelnde tote zorn

Es wird später Gewalt geben, viel davon, aber es ist das Grauen vor allem, die Sinnlosigkeit der Kriminellen, die Unwissenheit über ihre Beute, die es für die ganze Welt so symbolisch macht, die Bertino im Low-Budget-Hit erfunden hat.



Eine Fortsetzung des Films wurde ursprünglich nur wenige Monate nach Bertinos Kinostart angekündigt, aber es dauerte fast ein Jahrzehnt, bis „The Strangers: Prey at Night“ erschien, eine Art Fortsetzung, die sich erfreulicherweise im selben Universum wie „The Strangers“ befindet , “Ohne verpflichtet zu sein, genau dort aufzunehmen, wo der erste Film kühl aufgehört hat. Unter der Regie von Johannes Roberts, dem Regisseur von „47 Meters Down“, ist „Prey at Night“ sowohl eine clevere Fortsetzung des ersten Films als auch eine Hommage an klassische John Carpenter-Fugen wie „Christine“ und „Halloween“.

Besser noch: Das Mash-up funktioniert, und „Prey at Night“ ist ein starker Nachfolger des ersten Films (es tut nicht weh, dass Bertino diesen Film zusammen mit Ben Ketai geschrieben hat), der auch für sich allein steht. Roberts 'Film ist mit cleveren Kills, einem Throwback-Soundtrack und einer einzigartigen neuen Kulisse aufgewertet und zeigt, dass Horror-Franchises noch nicht tot sind. Sie brauchen nur etwas neues Blut.

'Die Fremden: Beute in der Nacht'

Brian Dogulas

'Prey at Night' setzt die Tradition des ersten Films fort, abgelegene ländliche Enklaven als Schlüsselschauplätze zu besetzen und die Handlung aus dem seltsam leeren bürgerlichen Viertel des ersten Films in einen geräumten Trailerpark zu verlagern, der Familien im Urlaub am örtlichen See empfängt. Am Ende des Sommers ist der Park leer und voller Räume, in denen nach einem mörderischen, maskentragenden Trio gefragt wird, um daraus Fleischmärkte zu machen.

Das zentrale Paar von 'The Strangers' wurde nun durch eine Familie in der Krise ersetzt - Christina Hendricks und Martin Henderson als bedrängte Eltern Cindy und Mike, Lewis Pullman als goldener Sohn Luke und Bailee Madison als störende Tochter Kinsey Park nach einer expositionsreichen Einführung, die bald einer schlanken, gemeinen Erzählung Platz macht. In einem privaten Wohnwagen installiert, klopft ein scheinbarer Nachbar an, versteckt im Schatten, und fragt nach einem Bewohner, der nicht existiert. Es ist der erste große Rückruf zu Bertinos Originalfilm und es ist derselbe unangenehme Schrecken wie 2008.

Es wird noch schlimmer werden.

Bald ist die Familie der Gnade eines Trios von Maskenträgern ausgeliefert, die es lieben, sie - im wahrsten Sinne des Wortes und im übertragenen Sinne - zu trennen und sie in der zunehmend ahnungsvollen Atmosphäre herumwirbeln zu lassen, die sich in einem dunklen Wohnwagenpark mitten im Nirgendwo befindet. Ihre Handys werden zertrümmert, andere Körper entdeckt und mindestens einer dieser Maskenträger macht auf spielerische Weise die gleiche Szene wie im ersten Film (dieser: draußen und umso besser).

'Die Fremden: Beute in der Nacht'

Brian Dogulas

'Prey at Night' greift nacheinander nach seinen Anhaltspunkten und bringt beide Einsätze für seine verängstigte Familie zusammen und das Blutvergießen, das sich auf Smart Kills stützt (ein Duell am Pool ist die bisher beste Sequenz im Franchise), einen entzückenden Soundtrack im Stil der 80er Jahre und mörderische Bösewichte, die nichts anderes als Bedrohung tun müssen. Auf die Frage, warum sie so schwindlig danach sind, eine scheinbar normale Familie zu suchen, fasst einer der Bösewichte sein gesamtes Ethos in zwei erschreckenden Worten zusammen: 'Warum nicht?'

'Prey at Night' bietet mindestens eine neue Wendung: die Möglichkeit, sich an den verletzlichsten Opfern zu rächen. Dort lehnt sich Roberts vor allem an seine eigenen Empfindungen an, und während einige der Ergebnisse ein bisschen albern sind - Bösewichte, die einfach nicht sterben werden, Schrecken überspringen, verrückte Zufälle -, hinterlassen sie auch einen eigenen Stempel auf dem Spielfilm und lassen „Beute at Night “die seltene Fortsetzung sein, die ihren eigenen Raum einnimmt und gleichzeitig ihren Vorgänger ehrt. Das einzige, was beängstigender ist als 'Prey at Night', ist die Möglichkeit, dass wir ein weiteres Jahrzehnt auf weitere seiner ganz besonderen Schüttelfrostgefühle warten müssen.

Note: B +

“; Die Fremden: Beute bei Nacht ”; öffnet am Freitag, 9. März.



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