Probleme mit der „Solo“ -Theaterprojektion lassen die Fans im Dunkeln, machen die Branchenveteranen wütend

'Solo: Eine Star Wars-Geschichte'



Lucasfilm Ltd.

Während sich ein Großteil der Berichterstattung über „Solo: Eine Star Wars-Geschichte“ auf die unterdurchschnittliche Leistung an den Kinokassen konzentriert, äußerten sich viele Fans und Kritiker enttäuscht über ein unmittelbares Problem: Der Film ist schwer zu sehen. Der Reddit-Thread „Solo“ ist vollgepackt mit Kinobesuchern am Eröffnungswochenende, die sich darüber beschwerten, dass der Film so dunkel war, dass sie in den expansiven galaktischen Einstellungen des Films keine Gesichter oder Details von Charakteren erkennen konnten.

Sie waren nicht allein. Die Sichtbarkeit von 'Solo' war abhängig von den Projektionsstandards in den einzelnen Theatern, und viele von ihnen entsprachen nicht den Standards.

'Ich war so verärgert über meine Vorführung von' Solo '', sagte Chapin Cutler, Mitbegründer von Boston Light & Sound. Cutler, der als einer der branchenweit führenden Berater für den richtigen Projektions- und Theaterbau gilt, überwachte die Instandsetzung und Installation von über 100 70-mm-Projektoren für den 'Hateful Eight' -Projektor. und “; Dünkirchen ”; Roadshows.

'Das Theater, in das ich gegangen bin, war eines mit wunderbaren Liegesitzen, auf denen man sich Essen bringen lassen kann', sagte er. 'Ich ging zum Manager und sagte ihm, dass ich hierher gekommen bin und 30 Dollar ausgegeben habe, um eine fabelhafte Präsentation zu erhalten, und was Sie mir zeigen, ist dunkel, und verschwommen.' Beschwerde bei seinem Kollegen, dem technischen Direktor der Theaterkette.)



Im Zentrum dieser Kontroverse steht eine Trennung zwischen laxen Projektionsstandards und einer sehr spezifischen kreativen Agenda - nämlich der Arbeit des „Solo“ -Kameramanns Bradford Young, der für sein Experimentieren mit der Low-Light-Kinematografie bekannt ist.

In einem Interview mit IndieWire für „Where Is Kyra?“ Sprach Young darüber, wie seine zunehmend dunklen Bilder teilweise eine künstlerische Antwort auf die dunklen Zeiten der heutigen Welt sind. Er erörterte auch, wie die digitale Kinematographie es ihm ermöglicht hat, Risiken einzugehen, da er auf dem am Set befindlichen Monitor genau sehen kann, was er am unteren Ende (oder am „Zeh“ der Belichtung) abbekommt.

'Ich bin mit Digital definitiv ein stärkerer Maler geworden, was mich gestärkt hat, weil ich in der digitalen Welt verschiedene Muskeln spielen konnte, dh mit sehr wenig Licht, um einen Look zu kreieren', sagte er . 'Keine Frage, digital ist besser in den Zehen.'

Cutler wies jedoch die Vorstellung zurück, dass Young für Sichtbarkeitsprobleme bei 'Solo' -Screenings verantwortlich war. Stattdessen liegt der Fehler in der schlechten Lage der Theaterprojektion im Jahr 2018. Cutler verwies auf die Arbeit von Gordon Willis („The Godfather“), dessen radikale Low-Light-Kinematografie in seinen Produktionen aus den siebziger Jahren zeigte, wie viel Detail zu sehen ist die Schatten. Heute ist er einer der berühmtesten Filmemacher der Filmgeschichte.

'Das Problem bei einem dieser Meister des schlechten Lichts ist, dass man all diese Details verliert, wenn die Helligkeit des Projektors nur um 10 Prozent abfällt', sagte Cutler. „Deshalb gibt es bei jedem Schritt Standards, von der Aufnahme des Bildes in der Kamera über die Erstellung des DCP bis hin zur Projektion. Die Standards für die Lichtstärke haben sich in 100 Jahren Kino im Grunde genommen nicht geändert. “

'Der Pate'

IndieWire wandte sich an zwei führende Digital Imaging-Techniker - die am Set arbeitenden Videoingenieure, die mit dem Kameramann zusammenarbeiten, um die Qualitätskontrolle zusammen mit der Farbkorrektur und der Monitorkalibrierung aufrechtzuerhalten und um das endgültige Bild widerzuspiegeln. Beide sagten, dass jeder Kameramann, der in Hollywood arbeitet, seine digitalen Bilder für optimale, standardisierte Vorführbedingungen beleuchtet und belichtet.

'Es spielt keine Rolle, ob Sie wie Bradford sind, bis in die Zehenspitzen arbeiten und sich auf alle Informationen unter dem Bild verlassen, von dem Sie wissen, dass Sie sie aus einer digitalen RAW-Datei entnehmen können, oder auf ein herkömmlicheres digitales Filmen.' sagte ein DIT, der unter der Bedingung der Anonymität sprach, um eine Beeinträchtigung seiner Arbeitsbeziehungen zu mehreren großen Filmemachern zu vermeiden. 'Sie können nicht erklären, dass sich jemand Ihren Film auf einem iPhone oder einem beschissenen Theater ansieht. Sie erstellen kein verwaschenes Aussehen oder Bilder, die zu hell sind, um den kleinsten gemeinsamen Nenner aufzunehmen. Das mindert die Qualität der Arbeit. “

Greg Sherman, Chefprojektor der Film Society of Lincoln Center, hat 'Solo' nicht gesehen - aber er lehnte auch die Idee ab, dass das Problem darin besteht, dass Kameramänner mit schlechten Lichtverhältnissen arbeiten. Laut Sherman ist es eine der großen Freuden, Filme im Kino zu sehen, die Arbeit großartiger Kameramänner zu sehen, die die Grenzen der Arbeit mit unorthodoxen Beleuchtungsstandards erweitern.

'Die schwarze Textur und die Bewegungen, die Sie bei korrekter Aufnahme im Schatten sehen, sind unglaublich schön, gehen jedoch so oft verloren, wenn das Bild für das Streaming komprimiert wird', sagte Sherman. 'Gehen Sie in ein Kettenkino, Sie verlieren auch Tiefe in der Textur, die Abstufungen im Schatten.'

Er fügte hinzu, dass das Problem von Problemen mit der digitalen Projektion herrührt. 'Das Problem ist, dass das digitale Kino die Automatisierung mit sich bringt und kein ausgebildeter Techniker mehr prüft, ob ein Film richtig projiziert wird', sagte er. „Diese Maschinen driften, die Glühbirnen verdunkeln sich und müssen ständig angepasst werden. Sie können viel Geld sparen, aber das Problem ist, wenn wir Filme nicht so zeigen, wie sie gesehen werden sollen, geben wir den Leuten einen weiteren Grund, nicht ins Kino zu kommen. '

Greg Sherman, Projektionist der Film Society of Lincoln Center, bereitet sich auf die 70-mm-Vorführung von „Dunkirk“ vor

Ein Sprecher von AMC Theatres, der größten Theaterkette in den USA, sagte, dass die Schaffung einer Digital Cinema Manager-Rolle in den letzten Jahren zu einem spürbaren Rückgang der Kunden geführt habe, die sich über ein schlechtes Bild beschwerten - nur 0,002 Prozent von 11,8 Millionen Sendezeiten im Jahr 2017.

'Digital Cinema Manager sind in unseren größeren Festzelttheatern im ganzen Land stationiert und haben die besondere Verantwortung, alle Aspekte der Präsentation auf dem Bildschirm zu überwachen, zu überwachen und auszuführen', schrieb der AMC-Sprecher. „Im Wesentlichen stellen sie sicher, dass das Bild auf dem Bildschirm genau so ist, wie es der Filmemacher beabsichtigt hat. Wenn darüber hinaus Probleme auftreten, die über die Fähigkeiten der Digital Cinema Manager hinausgehen, oder an Standorten ohne DCM, verfügen wir über regionalen technischen Support innerhalb von AMC sowie über hervorragende Partnerschaften mit unseren Projektionspartnern, um bei Bedarf weiterzuhelfen. “

Vertreter von Regal Cinemas antworteten nicht auf mehrfache Anfragen nach Kommentaren. Bei einem Besuch in der Court Street in Brooklyn, wo für ein Ticket für eine Standard-2D-Leinwand über 16 US-Dollar und für eine Premium-Ansicht über 22 US-Dollar berechnet werden, konnte dieser Reporter niemanden vor Ort finden, der für die Bildqualität verantwortlich war. Stattdessen gab der Manager die Nummer für eine nationale Kundendienstlinie an.

Laut Cutler führen mehrere Faktoren zu dem allgegenwärtigen Problem der dunklen Projektion. Ein verschmutztes Fenster vor der Projektion kann zu einer Lichtreduzierung von 20 Prozent führen. In dem Premium-Theater, in dem er 'Solo' sah, ging er in die hintere Reihe und sah eine doppelte Lichtquelle, die signalisierte, dass für eine 2D-Leinwand von 'Solo' noch Optiken für die 3D-Leinwand am Projektor waren. Cutler fügte hinzu Wenn die 3D-Optik nicht perfekt kalibriert ist, gehen enorm viel Licht und ein unscharfes 2D-Bild verloren.

'Solo: Eine Star Wars-Geschichte'

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'Das Anlassen der 3D-Optik kommt häufiger vor, als es in den Theatern der Fall ist', sagte Cutler. „Die meisten Theater laden ihre Projektoren am Donnerstagabend und die zeitgesteuerten Projektoren kümmern sich um sich selbst. Wenn in einem Theater nachmittags 2-D-Vorführungen und nachts 3-D-Vorführungen stattfinden, ist selten jemand da, der die Anpassungen vornimmt. “

Bei der Frage nach 2D-Filmen, die über einen 3D-fähigen Projektor wiedergegeben werden, gab AMC an, dass in jedem Kino vorgeschriebene Verfahren vorhanden sind, die die Wiedergabe von 2D-Filmen über ein 3D-Objektiv untersagen.

Cutler sagte, die Projektorhersteller seien auch Teil des größeren Problems. 'Die Hersteller übertreiben, wie viel Licht ihre Maschinen verbrauchen. Deshalb kaufen die Kinos günstigere Maschinen, die nicht genug Licht verbrauchen', sagte Cutler. „Diese Zahlen basieren auch auf der ersten Stunde der Lebensdauer einer Projektorlampe. Es ist keine exakte Wissenschaft, aber als Faustregel verliert eine Projektorlampe alle 100 Betriebsstunden 10 Prozent ihrer Helligkeit. Wenn Sie eine Glühbirne für 750 Stunden einsetzen, haben Sie ungefähr 75 Prozent verloren. '

Laut Cutler sind die Kosten für die Anschaffung einer geeigneten Maschine oder die Erhöhung der Lampenintensität (die die Lebensdauer der Lampe verkürzt) erheblich, aber im Vergleich zu den Kosten, die für andere übliche Renovierungsarbeiten aufgewendet werden, gering.

“; Wenn Sie einen riesigen Bildschirm haben, für den ein hochintensiver Laserprojektor mit hoher Helligkeit erforderlich ist - im Vergleich zu den hellsten Xenonprojektoren -, können diese Kosten beträchtlich sein, 100.000 USD oder mehr. ”; sagte Cutler. “; [Im normalen Bereich] die Möglichkeit, verschiedene Projektoren mit unterschiedlicher Lichtleistung zu verwenden, die Kosten im Vergleich zum Aufstellen von Stadionsitzen, zum Aufstellen von Liegestühlen oder zum Aufstellen eines Super-Deluxe-Konzessionsstandes und zum Dekorieren der Lobby, die Kosten sind wirklich ziemlich minderjährig. ”;

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'Ein Theaterbesitzer hat mir einmal gesagt, dass ein Kino kein Ort ist, an dem man ins Kino gehen kann, sondern ein Ort, an dem die Leute essen gehen und der Film nur dazu da ist, um die Leute am Konzessionsstand vorbei zu ziehen', sagte Cutler . „Das ist aus meiner Sicht eine besonders pessimistische Sichtweise, aber wenn das Theatererlebnis so weit fortgeschritten ist, dass man den Dialog nicht verstehen kann und das Bild so dunkel ist, dass man nicht sieht, was los ist, es wird ein wahrnehmbar hässliches Bild und eine unangenehme Erfahrung sein. Wie wird es mit Leuten konkurrieren, die 10 Freunde einladen, sich etwas auf ihrem Großbildfernseher anzusehen? “

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