Rezension von 'Shoplifters': Kore-eda Hirokazu ist zurück mit einem herzzerreißenden Drama über Liebe und Diebstahl

'Ladendiebe'



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[Anmerkung der Redaktion: Diese Rezension wurde ursprünglich auf den Filmfestspielen von Cannes 2018 veröffentlicht.]

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Osamu und seine Frau Nobuyo können es sich nicht mehr leisten, Sex zu haben. Das Ehepaar Shibata ist im mittleren Alter und geringfügig beschäftigt. Es befindet sich in einer heruntergekommenen Wohnung am Stadtrand von Tokio, zusammen mit einem jugendlichen Sohn namens Shota (Jyo Kairi), Nobuyos jüngerer Schwester (Matsuoka Mayu) und der gebrechlichen Großmutter deren monatliche Rente verhindert, dass alles auseinander fällt. Die muffige Hütte passt kaum in das ganze Leben, das darin gestopft ist; Zufällige Kisten und altes Spielzeug sind in alle Richtungen verstreut, als würde jeder lieber in dem Durcheinander leben, das er gemacht hat, als sich zu trauen, sich an all die Dinge zu erinnern, die er verloren hat. Auch wenn Osamu und Nobuyo das hatten Zeit um herumzudrehen, dort ’; würde nirgendwo sein, damit sie es tun.



Aber sie lieben sich und finden andere Wege, um die Bindung auszudrücken, die zwischen ihnen besteht. “; Wir sind durch unser Herz verbunden ”; Sagt Osamu mit seinem schelmischen Grinsen, lacht darüber und vergräbt den Gedanken irgendwo in dem immer größer werdenden Berg von unschätzbarem Müll, den seine Familie in ihrer Wohnung hortet. Er könnte in Ablehnung sein, aber er ist nicht falsch.



Die Shibatas sind auf verschiedene Arten miteinander verbunden: Liebe, Geld, Einsamkeit, Narben, Geld (Geld verdient es, zweimal erwähnt zu werden). Auch kleiner Diebstahl: Osamu und Shota haben Spaß daran, Dinge zusammen zu stehlen, und das Duo teilt vor jedem Raub eine entzückende Faustbeule. Und es ist gut, dass das Shibata so viel gemeinsam hat, da all diese verschiedenen Bindemittel im Verlauf von Kore-eda Hirokazus wundersamen 'Ladendieben' auf die Probe gestellt werden. zu den allerbesten der zarten, täuschenden und zutiefst bewegenden Dramen des Drehbuchautors und Regisseurs über die Kräfte, die eine Familie zusammenhalten (oder nicht).

'Ladendiebe'

Kore-eda erholt sich behutsam von einem schlecht beratenen Streifzug in das Genre und kehrt zu dem gut beschatteten Humanismus zurück, der ihn als einen der mächtigsten Filmemacher der letzten 25 Jahre und - was das angeht - auch als schmerzenden Elternteil etabliert hat Ängste, die die Menschen oft dazu inspiriert haben, ihn als Erben von Ozu zu betrachten. Und doch “; Ladendiebe ”; wird mit dem Mörderinstinkt geschärft, den einige der jüngsten Arbeiten des populären japanischen Autors vermissen.

Während ein Großteil seiner ersten Hälfte die ungezwungene Atmosphäre von 'Our Little Sister' (Unsere kleine Schwester) fortsetzt, ist 'Our Little Sister' ('Unsere kleine Schwester') und das herzzerreißende Melodram der zweiten Hälfte reicht aus, um alles auszulösen, was die verweilenden Traumabetrachter nach dem Ende von 'Wie der Vater, wie der Sohn' noch haben könnten. Sie müssten den ganzen Weg zurück zum gespenstischen Sozialrealismus von 2004 gehen. einen anderen Kore-eda-Film zu finden, der wie dieser sticht - der die Einsamkeit, niemandem anzugehören, und die Unordnung, zusammenzuhalten, so anschaulich zum Ausdruck bringt.

Wir treffen Osamu (Franky Lily) und Shota während einer ihrer kleinen Kriminalrunden, aber die Handlung legt erst richtig los, als sie ein fünfjähriges Mädchen namens Juri (Sasaki Miyu) entdecken, das in der Nähe von ihnen aufgegeben wurde Wohnung. Juri ist nicht das gesprächigste Kind der Welt, aber die Narben auf ihrem Körper sprechen Bände. Es wäre fast falsch von Osamu nicht sie zum Abendessen nach Hause zu bringen, und es ist leicht zu verstehen, warum Nobuyo (Ando Sakura) vorschlägt, dass das kleine Mädchen eine Weile länger bleibt. Es ist keine Entführung, wenn Sie kein Lösegeld verlangen, oder? Außerdem hat die Vorstellung, dass Dinge (und Menschen) denen gehören sollten, die sie am meisten lieben, eine gewisse emotionale Logik.

Und die Shabatas Liebe Juri. Zögernd, aber echt. Natürlich schadet es nicht, dass sie eine natürliche Diebin ist - Ladenbesitzer ahnen sie nie, und wenn jemand sie auf frischer Tat ertappt, bestrafen sie das Kind mit kostenlosen Süßigkeiten. Letztendlich ist Juri jedoch ebenso ein Katalysator wie eine Figur, da Kore-edas geduldiges und großzügiges Drehbuch sie zum Nachdenken über den Rest ihrer neuen Familie anregt.

Jeder ringt damit, wie die Leute sie sehen, manche wörtlicher als andere. Aki zum Beispiel hat einen ziemlich netten Auftritt als Sexarbeiterin und masturbiert für trostlose Männer, die sich hinter einem Zwei-Wege-Spiegel verstecken. Nobuyo wird bei der Arbeit von mehreren unterschiedlichen Leuten beobachtet, und keiner auf eine gute Art und Weise. Die Oma denkt inzwischen über ihren Platz in all dem nach, was komplizierter ist, als es zunächst scheint (auf den zweiten Gedanken klingt 'Pension' irgendwie faul ').

Vor allem betrachtet Osamu Shota in einem neuen Licht und umgekehrt. Warum nennt ihn das Kind nicht 'Vater'? Oder ihn die öffentliche Schule besuchen lassen? Jedes dieser Mysterien - und noch einige mehr - ist mit einer so leichten Berührung verbunden, dass es kaum zu glauben ist, wie sehr wir plötzlich entwirren müssen, wenn etwas schief geht und der Film von einer ruhigen Geschichte abweicht zu … etwas anderes. Etwas Schmerzvolles und Wahres und außerordentlich Schönes in seiner gebrochenen Weise.

Kore-eda ist ein Meister darin, die Nadel zwischen Konflikt und Erfindung zu ziehen, und schafft es, dieses Drama auf den Kopf zu stellen, ohne dass jeder seine resonanteste Wahrheit verrät. Wenn “; Ladendiebe ”; Verbringen Sie 90 Minuten, damit wir die alltäglichen Hoffnungen und Sorgen der Charaktere in uns aufsaugen können. Die letzten 30 Minuten des Films verdrehen sie und reißen sie auseinander und ringen jeden letzten Tropfen der Menschheit aus dem Shibata-Clan. Plötzlich entstehen tiefe Risse schlafender Emotionen, da jedes bisschen Pathos, das der Film bisher gesammelt hat, durch einen kurzen Monolog geleitet wird, den Nobuyo in die Kamera liefert.

Es ist ein überwältigender Moment in einer Reihe von überwältigenden Momenten. erst im nachhinein, wenn die Tränen getrocknet sind, können Sie die unkomplizierte Inszenierung von Kore-eda oder die sanfte Art und Weise, wie er seine Schauspieler zu den erschütterndsten Momenten führt, indem er ihnen so viel toten Raum auf dem Weg gewährt, schätzen. Man spürt, wie seine Darsteller ihre Figuren auf der Leinwand wiederfinden und sich an sie gewöhnen wie an den Geruch eines Hauses, das sie noch nie zuvor besucht haben. Sie alle haben Seelen, und wir sehen sie entblößt.

“; Ladendiebe ”; Möglicherweise fehlt die Avantgarde formalen Ehrgeiz von Kore-Eda 's' Maborosi ' oder die seelenvolle Vorstellung von seinem monumentalen 'After Life'. aber was ihm an Neuem fehlt, macht er in der rohen Menschheit wieder gut. Nie predigen oder entschlossen, dies ist ein eindringlicher Film über verlassene Menschen und die schönen Dinge, die zwischen ihnen verloren gehen und gefunden werden - es ist ein Film, der sein Publikum auffordert, darüber nachzudenken, wo sie hingehören und was zu ihnen gehört. Sie müssen sich nicht Ihre eigene Familie aussuchen, aber Familie ist immer noch eine Wahl, die Sie jeden Tag aufs Neue treffen müssen.

Note: A-

Magnolia Pictures bringt am Freitag, den 23. November 'Shoplifters' heraus.

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