Rezension: 'Return to Sender' mit Rosamund Pike

Irgendwann in “;Zurück an den Absender, ”; Ein Charakter nennt einen anderen 'dumm und vorhersehbar'. Ich hätte dieses Gefühl leicht wiederholen können, als ich diesen einfallslosen Thriller rezensierte und es einen Tag nannte. Was wir hier haben, ist ein fehlgeleiteter Versuch, einen intelligenten und zum Nachdenken anregenden Thriller über ein kontroverses Thema zu kreieren, das alles andere als intelligent und aufschlussreich und alles andere als aufregend ist, als Sie vielleicht bekommen können.



Die unglaublich vereinfachte Geschichte beginnt mit Miranda (Rosamund Pike), eine ambitionierte Krankenschwester, die kurz davor steht, in die renommierte Chirurgie-Abteilung ihres Krankenhauses befördert zu werden (eine Tatsache, die alle paar Minuten in die Schädel des Publikums geschlagen wird, um sich während des Höhepunkts klobig auszuzahlen) Machen Sie ein Blind Date, das von einer ihrer Kolleginnen arrangiert wurde. Unglücklicherweise für Miranda entpuppt sich der Mann, den sie für ihr Date hielt, als ein Fremder, der sie innerhalb eines Zentimeters ihres Lebens brutal vergewaltigt und schlägt. Der Vergewaltiger, später als gruseliger Restaurantangestellter namens William (Shiloh Fernandez), wird gefangen und ins Gefängnis geschickt, was sehr wenig zur Heilung von Mirandas lähmender PTBS beiträgt.

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Die vielen Fragen des Films in Bezug auf Logik und narrative Ausführung stellen sich von den ersten Szenen an. Direktor Fouad Mikati, der zuvor eine unlustige Spionagekomödie namens “;Bedienung: Endspiel, ”; Regie Pike und Fernandez während der Szene, in der sich ihre Charaktere zum ersten Mal treffen, als ob sie sich bereits kennen, als ob es dort bereits eine unangenehme Geschichte gibt.



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Obwohl die Szene den Beginn eines Blind Dates darstellen soll, tut Pike so, als wäre William ihr missbräuchlicher Ex-Freund oder eine andere schändliche Präsenz aus ihrer Vergangenheit. Die Tatsache, dass Drehbuchautoren Patricia Beauchamp und Joe Gossett Ein Hinweis darauf, dass Miranda sich weigert, so lange auf Dates zu gehen, ist auf eine schmerzhafte romantische Geschichte zurückzuführen, die die Kohärenz dieser Szene weiter erschwert. Mikatis Versuch, Spannung zu erzeugen, bevor die zugegebenermaßen beunruhigende Vergewaltigungsszene nach hinten losgeht, weil er die Performances anstelle der visuellen Sprache des Films mit dieser Spannung versetzt, wenn die Charaktere an diesem Punkt in der Geschichte keine fordern.

Mirandas PTBS ist mit vertreten Lebenszeit-KanalEbenen der Eindimensionalität, komplett mit Nahaufnahmen von Händeschütteln und übertriebenen Stimmungsschwankungen. Eine ungewollt komische Szene, in der Miranda bei einem Emo-Reinigungspersonal ausflippt, sollte als Beispiel dafür betrachtet werden, wie ein Versuch, ein kunstvolles Melodram zu schaffen, katastrophal schief gehen kann. Miranda hat Angst, dass ihre PTBS ihr persönliches Leben und ihre Karriere gefährden könnte, und schlägt eine höchst unorthodoxe Lösung vor: Sie schreibt William in der Hoffnung, ihn im Gefängnis zu besuchen, damit sie sich ihren Ängsten direkt stellen kann.

Von nun an wird Mirandas hintergründiges Motiv, William zu treffen, schmerzlich offensichtlich. Ich sollte klarstellen, dass Mirandas Motiv für alle offensichtlich ist, mit Ausnahme der Drehbuchautoren und des Regisseurs, die fälschlicherweise die höchst unwahrscheinliche Möglichkeit in Kauf nehmen, dass sich ihr schwerfälliger Versuch, einen schockierenden Höhepunkt zu erreichen, als eine an sich unvorhersehbare Wendung für das Publikum erweist. Die Charaktere scheinen ebenso ahnungslos zu sein, da William endlich Mirandas Bitte, ihn zu treffen, akzeptiert und es nicht verdächtig findet, dass die Frau, die er einmal brutal vergewaltigt hat, plötzlich seine neue beste Freundin werden möchte.

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Als “; Zurück zum Absender ”; Wenn wir uns einem mit leeren Schockwerten gefüllten Finale nähern, erhalten wir einen unerträglichen, langsamen zweiten Akt, der ausschließlich aus Füllersubplots besteht und umständlich versucht, auf einige der Charaktere zu antworten ’; unlogisches Verhalten. Die am schlechtesten durchdachte dieser Nebenhandlungen besteht darin, dass Miranda den außer Kontrolle geratenen Köter ihres Vaters ausbildet. Nick Nolte spielt Mirandas Vater, und sein kieseliges Gemurmel ließ mich wünschen, dass der Online-Screener mit Englisch für die schwer zu entzifferenden Nolte-Untertitel käme.

Das Drehbuch versucht, eine thematische Verbindung zwischen Mirandas Beziehung zu William und dem Hund herzustellen, während sie sich bemüht, mit ihren Ängsten Frieden zu schließen und darin eine positive Einstellung zu finden. Dieser Versuch scheitert katastrophal, und zwar aus einem sehr einfachen Grund: Es besteht ein ziemlicher emotionaler Unterschied zwischen dem Umgang mit einem Mann, der Sie vergewaltigt und geschlagen hat, und einem ungepflegten Hund, der Sie gelegentlich anstößt.

Wenn wir glauben würden, dass William wirklich leid tut für das, was er getan hat, und dass er tatsächlich auf dem Weg zur Rehabilitation ist, hätte dies den ohnehin schon stöhnenden Höhepunkt zumindest ein wenig in eine Grauzone gebracht. Mikati und die Drehbuchautoren lehnen jedoch jede Subtilität in ihrem Film ab, da sie sicherstellen, dass das Publikum es in ihren Köpfen versteht, dass William einer dieser Filmpsychopathen ist, der misstrauisch freundlich handelt, bis das Drehbuch von ihm verlangt, uns daran zu erinnern, dass er es ist Immer noch der Böse.

“; Zurück zum Absender ”; hätte gerettet werden können, wenn es mit einem der völlig unterschiedlichen Erzählstile, die es zu verschmelzen versucht, harmoniert hätte. Die Idee eines vernünftigen Dramas über ein Vergewaltigungsopfer, das versucht, ihre PTBS zu überwinden, indem es ihren Angreifer im Gefängnis trifft, ist faszinierend. Oder gehen Sie zum gegenüberliegenden Ende des narrativen Spektrums und erstellen Sie ein schlockiges Ausbeutungsbild, a-la-la-gnadenlos oder gefeiert (je nachdem, mit wem Sie sprechen), Rache-Fantasy-Klassiker “;Ich spucke auf dein Grab” ;. Unglücklicherweise ist in diesem langweiligen und leblosen Zustand der Wunschwäsche “; Return to Sender ”; Es erweist sich als nichts anderes als tote Luft, eine völlig zu vorhersehbare, langsame und fehlgeleitete Genre-Anstrengung. [D-]



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