Oscar 2020: Beste Vorhersagen für Kinematografie

'1917'



Universelle Bilder

Das diesjährige Oscar-Rennen für Kinematografie ist historischen Stücken gewidmet: Roger Deakins 'Tour de Force, ein Experiment mit Serienbildern für '1917', Sam Mendes' kühner Thriller aus dem Ersten Weltkrieg; Robert Richardsons farbenfroher Blick auf Quentin Tarantinos „Es war einmal in Hollywood“, Rodrigo Prietos digitale / Kodak-35-mm-Filmsaga über das Mob-Leben in Martin Scorseses „The Irishman“, Lawrence Sher's großformatiger digitaler Deep Dive in einem New Yorker Gotham Stadt (circa '81) für Todd Phillips ''Joker' und Jarin Blaschkes schwarz-weiße 35-mm-Filmwiedergabe des gotischen psychologischen Horrors von 1890 für Robert Eggers' 'The Lighthouse'.



Nachdem sich Deakins mit dem Konzept der Serienaufnahme befasst hatte, arbeitete er den gesamten Film mit Mendes und der Crew als Choreografie mit George MacKay und Dean-Charles Chapman als den beiden britischen Soldaten Schofield und Blake aus. Er verwendete den brandneuen Alexa Mini LF von ARRI, die leichte, großformatige Version des LF, und eine Reihe kreativer Rigs (einschließlich des Hybridstabilisators Trinity und eines von einem Fahrzeug aus ferngesteuerten Kabels). Das Aussehen war hochauflösend mit einer geringen Schärfentiefe wie die Fotografie aus dieser Zeit. Und seine auffälligste Sequenz war die nächtliche Verfolgungsjagd im Dorf, bei der synchronisierte Fackeln und eine gigantische Beleuchtungsanlage zum Einsatz kamen.



“Es war einmal in Hollywood”

Sony / Andrew Cooper

Für Richardson bestand die Herausforderung darin, den richtigen Look für die Darstellung von 1969 am Ende des goldenen Zeitalters und des Aufstiegs der Gegenkultur in Hollywood zu finden. Er drehte auf einem Kodak 35-mm-Film und erzielte eine hohe Farbsättigung mit einem Hauch von Blau und tieferen Hauttönen. Auf diese Weise vermittelte er eine reibungslose Qualität von LA für diese Schnittstelle von Fiktion und Realität zwischen dem TV-Star Rick Dalton (Leonardo DiCaprio) und seinem Stunt-Double / Buddy Cliff Booth (Brad Pitt) auf einem Kollisionskurs mit der Masse Morde an der Wohnung von Roman Polanski und Sharon Tate (Margot Robbie) durch die Manson Family.

Für einen hochauflösenden, handgefertigten Look, der der damaligen Zeit förderlich ist, fotografierte sie „Joker“ mit der ARRI 65. Es ist eine Charakterstudie von Arthur Flecks (Joaquin Phoenix) aufgehaltener Entwicklung und wie Mobbing ihn als Joker über den Rand des Wahnsinns bringt. Nahaufnahmen und Long-Takes schaffen Intimität ohne die Notwendigkeit von Weitwinkelobjektiven. Wir sind eingeladen, Voyeure in dieser unzuverlässigen Erzählung zu werden, in der Realität und Fantasie oft verwirrend sind.

Für Prieto gab es zwei visuelle Herausforderungen in „The Irishman“, einem Erinnerungsfilm über die Loyalität und den Verrat, die Frank Sheerans (Robert De Niro) Leben als Mob-Killer bestimmten: Die innovative VFX-Entalterung von Industrial Light & Magic mit einem Special Digitales Rig mit drei Kameras und Aufnahmen des Rests auf Kodak 35-mm-Film, wobei die 50er Jahre dem farbenfrohen Look von Kodachrome und die 60er Jahre dem von Ektachrome ähneln, um einen weniger gesättigten, kontrastarmen Look zu erzielen.

'Joker'

wie Baumwollfäden

Niko Tavernise

Obwohl „The Lighthouse“ in den 1890er Jahren stattfand, entschied sich Blaschke für einen Stummfilm-Look mit hellem Himmel und rauen Hauttönen für ein Übergewicht der nachts gedrehten Szenen. Und das kantige Seitenverhältnis von 1,19: 1 ließ es wie ein Fenster in diese mysteriöse, verrückte, halluzinatorische Welt aussehen.

Die letzten fünf Teilnehmer sind in alphabetischer Reihenfolge aufgeführt. Kein Film wird als Vorreiter angesehen, bis wir ihn gesehen haben.

Spitzenreiter
Roger Deakins
Robert Richardson (“; Es war einmal in Hollywood ”;)
Lawrence Sher (“; Joker ”;)

Anwärter
Rodrigo Prieto ('Der Ire')
Jarin Blaschke ('Der Leuchtturm')



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