Nostalgie-Kritik: Jon Hamm und Catherine Keener Star in einem seltsamen Mosaik über den süßen Schmerz der Erinnerung

'Nostalgie'



Niemand könnte argumentieren, dass Mark Pellington ’; s “; Nostalgie ”; ist nicht klar über die Art seiner Besorgnis. Von seinem traurigen Vorspann bis zu seinem bittersüßen Schlussschlag ist dieses seltsame Mosaik - ein Melodram mit relativ vielen Stars, das wie ein Schlagstock oder eine Erkältung von einem traurigen Charakter auf einen anderen übergegangen ist - ein Film, der nur eines im Kopf hat. Natürlich gibt es nichts von Natur aus falsch mit einer Geschichte, die so bereit ist, sich auf eine einzelne Idee zu konzentrieren, aber Nostalgie ist vielleicht ein zu schwer fassbares Thema für eine so genaue Untersuchung.

Es ist eine universelle Sensation - der Nachgeschmack der Erinnerung. Aber es ist auch eines der persönlichsten Gefühle, die wir haben (oder die wir auf angenehme Weise durchmachen), und es ist so schwierig, in der Fiktion nachzuvollziehen, weil es erforderlich ist, dass ein Charakter etwas hat und gleichzeitig etwas verliert. von einem Schatten verführt zu werden, aus dem einzigen Grund, dass sie niemals ihre Arme darum legen können. Nostalgie bereits Es fühlt sich an, als ob man es aus zweiter Hand erlebt, was das Dramatisieren sehr viel schwieriger macht.



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Zu diesem Zweck ist es verlockend, Pellington Anerkennung für den Versuch zu zollen, einen solch unsentimentalen Film zu machen Über die Macht und den potenziellen Wert der Sentimentalität. Was nicht bedeuten soll, dass “; Nostalgie ”; ist nicht in rohen Emotionen überflutet. Im Gegenteil, es ist so voll mit dem Zeug, dass jede melodramatische Handlung noch ein paar Tropfen mehr ausdrückt. Eine typische Szene beginnt mit Jon Hamm und Ellen Burstyn, die sich in Vegas treffen, um ein wenig Hallmark-Kummer über einen alten Ted Williams-Baseball zu teilen, und schwillt dann in einen äußerst ernsten Monolog darüber an, wie die Toten durch die Dinge, die sie zurücklassen, bewahrt werden.

Nichtsdestotrotz hält diese filmische Nocturne all ihre Gefühle in einer merkwürdigen Distanz und untersucht sie fragend wie ein Außerirdischer, der versucht, die wilde Logik des menschlichen Herzens zu verstehen. Es ist nur allzu leicht zu verstehen, wie der Film aus Pellingtons Schmerz über den Verlust seiner Frau entstanden ist. Es ist die Arbeit von jemandem, der aktiv versucht, sich selbst zu verstehen. Selbst wenn “; Nostalgie ”; Am mühsamsten und leblosesten ist, dass dringende Neugier durchschimmert.

Geschrieben von Alex Ross Perry (der vielleicht der letzte Mensch auf der Erde ist, dessen Name Sie im Abspann erwarten würden) und gefüllt mit der ganzen Aufrichtigkeit, die er von den brutalen Drehbüchern, die er spielt, ausgelassen hat geschrieben für sich selbst, “; Nostalgie ”; beginnt mit einem Versicherungsagenten namens Daniel (John Ortiz), der Ronald besucht, einen kuriosen alten Horter, der von Bruce Dern gespielt wird. Daniels Aufgabe ist es buchstäblich, den Wert von unschätzbarem Material zu quantifizieren und den Objekten, die die Menschen mit der Vergangenheit verbinden, einen Wert zuzuweisen.

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“; Alles ist Müll oder wird ”; jemand sagt, und das ist wahr, aber irgendwo in diesem Prozess ist ein Zeitfenster, in dem dieselben Dinge die wertvollsten Gegenstände der Welt sein können. Es ist seltsamerweise beruhigend zu sehen, wie Daniel und Ronald darüber debattieren, wie sich alles zusammensetzt. Ortiz spielt seinen Charakter mit der unzufriedenen Ruhe eines Engels (der Art, die ein wöchentliches CBS-Drama verankern könnte, in dem er wehmütig die eine oder andere verlorene Seele findet) jede Folge). Ronald kehrt nie zurück, aber sein Cameo gibt den Ton für den Rest des Films an, der weniger narrativ wirkt als das teuerste ASMR-Video, das jemals gedreht wurde.

Nachdem Daniel Ronald verlassen hat (und die Enkelin des alten Mannes besucht, gespielt von Amber Tamblyn), sieht er eine Witwe namens Helen (ein zitterndes Burstyn), deren Haus gerade niedergebrannt ist und deren Identität in Rauch aufgegangen ist zusammen mit den Gefäßen, die es enthielten. Und genau dann, wenn es so aussieht, als würde Daniel uns durch all diese Verlustgeschichten führen, lässt der Film ihn abrupt zurück. Stattdessen folgt Pellington Helen nach Las Vegas, wo sie erwägt, den kostbarsten Baseball ihres verstorbenen Mannes an einen Sammler mit dem Namen Will zu verkaufen (Hamm in der vielschichtigsten und effektivsten Rolle, die er seitdem hatte).

Als Schätzer einer anderen Art ist Will sensibel dafür, warum bestimmte Dinge den Menschen so viel bedeuten, aber er kann nicht ganz für sich selbst dahin gelangen. Irgendwann fragt Helen, ob das, was wir in unseren Händen halten, dasselbe sein kann wie das, was wir in unseren Herzen halten. (Die klobigste Zeile in einem Film, in der sich jede Zeile wie eine geringe Dosis Ipecac anfühlt), und das ist eine Frage, mit der sich Will täglich befassen muss.

“; Nostalgie ”; wird ein ganz anderer Film, sobald Will auf einer Reise seine Schwester (Catherine Keener) besucht und ihre Eltern verkauft ’; Haus. Die Geschichte verliert ihre Predigt-artige Kadenz und wird ein bisschen natürlicher, als Will und seine Schwester sich gegenseitig anstacheln (es ist keine Überraschung, dass Perry's Charaktere zum Leben erwecken, wenn sie miteinander beschissen sind). . Aber dieses Auftauen ist letztendlich mehr eine Finte als alles andere, da Pellington im letzten Akt eine harte Rechtskurve zum Melodrama macht und kühn versucht, seiner gequälten Meditation über die Vergänglichkeit etwas rotes Fleisch hinzuzufügen. Natürlich müssen die Einsätze irgendwann so hoch werden. es muss eine Körperzählung geben, um die Trauerstimmung des Films zu rechtfertigen und um uns etwas wegzunehmen, damit wir an diesen Charakteren teilhaben können. Gefühl von Verlust.

Die Ambivalenz des Films gegenüber Nostalgie wirkt sich am meisten aus. Sind unsere Erinnerungen ein Kreuz oder sind wir verloren ohne sie? Und selbst wenn die Antwort offensichtlich beides und beides nicht ist, wie navigieren wir zwischen diesen beiden Extremen, ohne hoffnungslos umgedreht zu werden? Es ist betörend, dass ein Film mit einer fast religiösen Abneigung gegen Subtext so unsicher sein könnte, aber Pellington weiß aus Erfahrung, dass es schwierig ist, einen Finger auf die Vergänglichkeit zu legen.

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Jedoch moribund “; Nostalgie ”; Möglicherweise ist diese einzigartige Kuriosität in einer Weise inert, die zum Nachdenken anregt. Die Richtung von Pellington ist am einnehmendsten und am auffälligsten, wenn es innehält, um über Abwesenheit nachzudenken. Die Kamera erwägt einen leeren Pool oder starrt auf den Auspuff eines Flugzeugs, während es in die Wolken übergeht. Je mehr Sie sehen, desto mehr vermissen Sie. Es war schon immer so. Der arme Regisseur weiß nicht, was er dagegen tun soll, aber wer auch?

Note: C +

'Nostalgie' spielt jetzt Theater in New York und Los Angeles.



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