In Filme vertieft: Kameramann Robert Richardson entführt Django

Fast verloren in all den Kontroversen um die popkulturelle Dekonstruktion der Sklaverei in Quentin Tarantinos 'Django Unchained', war dies eine befreiende Erfahrung für den Regisseur und seine Filmemacher. Für Tarantino war es eine Gelegenheit, mehr als sonst zu improvisieren, für den Kameramann Robert Richardson war es, als würde man einen Rock'n'Roll-Film drehen, mit seiner zerlumpten Qualität, aber schönen Eleganz.



'Es war wie ein Konzert oder wie ein Album von Neil Young', gibt der dreifache Oscar-Preisträger zu ('Hugo', 'The Aviator', 'JFK'). „Es hat lange gedauert, bis ich einen Rockfilm mit The Doors gemacht habe. Dies ist das erste, das ich gemacht habe, was Young in seiner besten Arbeit erschafft oder was Dylan mit seinen Worten macht. '

Und mit einem freieren Tarantino, der sich damit begnügte, eine Szene zu beobachten, bevor alle Einstellungen vorgenommen wurden, anstatt alles im Voraus geklappt zu haben, war Richardson in der Lage, direkt mit ihm zu experimentieren.



Richardson sagt, es gehe nur darum, eine Spannung zwischen Schönheit und Hässlichkeit zu erzeugen, was in 'Django Unchained', einem Mix aus Blaxploitation und Spaghetti Western, noch deutlicher wird.



'Ich denke, Quentin wollte etwas ändern, ließ die Szene sprechen und die Einstellungen vornehmen, die sich für die Sequenz am besten anfühlten', fügt Richardson über Tarantinos Reife hinzu. 'Es bedeutete nicht, dass die Aufnahmen völlig anders waren als das, was er getan hätte, wenn er sie auf Papier gebracht hätte. Ich kann dir nicht sagen, wie groß der Unterschied gewesen wäre, aber die Freiheit war eine Herausforderung, die er angenommen hat. '

Trotz der Eleganz der Hintergrundbeleuchtung von Richardson versuchten sie zu vermeiden, in den für den Westen typischen hübschen Landschaften zu schmachten. Das ist nicht Tarantinos Stil - er passt viel besser zu der raueren Stimmung der 60er und 70er Jahre. 'Die hübsche Hintergrundbeleuchtung war eine Möglichkeit, die Dinge in Einklang zu bringen', schlägt Richardson vor. 'Ich finde, dass es bei den meisten Filmen sehr schwierig ist, einen hinterleuchteten Film in einem Außenbereich zu haben. Es ist auch schwierig, in einem Außenfilm konsequent zu sein, da sich die Sonne ständig bewegt und Sie bei langen Dialogszenen in bestimmte Gefängniszellen gebracht werden, die nicht unbedingt die sind, in denen Sie sich befinden möchten, um das visuelle Gefühl zu erzeugen . Gut aussehend für Quentin ist eine andere Ästhetik. Das Schöne an einem Tarantino-Film ist, dass die Bilder zum Rhythmus der Worte passen. Das ist sein Ziel. Und das ist mein Ziel. '

Elvis geht dorthin

Nachtszenen waren für Richardson schwer zu beleuchten, besonders die Ladung durch die Wüste mit einem mondhellen Himmel und vielen Fackeln. Er versuchte es in einem riesigen leeren Raum zu verwirklichen. Insgesamt bestand die Herausforderung darin, die Beleuchtung zu variieren, vom Naturalismus der Kerzenlichtszenen bis hin zu stilisierten Schießereien.

Das klimatische Schießen mit Jamie Foxx 'Django war das ehrgeizigste. Aber es wurde während der Dreharbeiten komplett überarbeitet, als Tarantino feststellte, dass das Gewicht des Films ungleichmäßig war: Es erreichte während der vorherigen Sequenz oben mit Leonardo DiCaprios schlauem Sklavenhalter einen Höhepunkt.

'Die Schießerei wurde ein Begleiter, aber mit Action', räumt Richardson ein. „Aber wir haben uns im Grunde genommen Bild für Bild durchgearbeitet, als Quentin die Choreografie entwickelte. Für uns alle war das ein bemerkenswerter Schritt. “

Bei Dreharbeiten in Louisiana bei starken Regenfällen und starker Sonneneinstrahlung wurde die Sequenz in drei Folgen aufgeteilt, die sich jeweils über zwei oder drei Tage erstreckten. Das sechsminütige Shootout, das zwischen normaler Geschwindigkeit und Zeitlupe pendelt, ist Tarantino in all seinen Träumereien und für Richardson Rock'n'Roll pur.

mandy patinkin heimat

Leider glaubt Richardson, dass dies einer der letzten Filme von Tarantino sein könnte, was mit seinem Wunsch verbunden ist, längerfristige Projekte und den Niedergang des Films zu entwickeln. 'Er will in eine andere Richtung wechseln', sagt Richardson. 'Er hat darüber gesprochen, eine Miniserie zu machen, aber ich glaube nicht, dass er bereit für digital ist, also weiß ich nicht, was er tun würde. Vielleicht würde er darauf bestehen, 16-mm-Aufnahmen zu machen und sie in digitale umzuwandeln. Er hat auch über Romane gesprochen und Kritik an einigen seiner Lieblingsregisseure geschrieben.

'Aber ich bin sehr zufrieden mit diesem Film, weil ich das Gefühl habe, zu einem Konzert gegangen zu sein.'



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