Wie Metacritic die Oscar-Chancen eines Konkurrenten senken kann und wie Kritikergruppen sich wehren

“La La Land”



Summit Entertainment


Gestern Abend haben die Gotham Awards die Dynamik in Richtung 'Moonlight', 'O.J .: Made in America', 'Manchester By the Sea' und der amtierenden Gewinner Casey Affleck und der französischen Star Isabelle Huppert vorangetrieben. Weiter zum Abwägen: die Kritikergruppen.



In der Ära der Rezensionsaggregation ist es selten, dass ein Film eine Nominierung für das beste Bild erhält, ohne auf Metacritic mindestens 70 Punkte zu erzielen. Die meisten Oscar-Preisträger waren in den 80er und 90er Jahren. Kritikerpreise können einen enormen Einfluss auf die Preisaussichten haben. Ihre Scheinwerfer haben die Fähigkeit, Filme auf den Bildschirmhaufen von Oscar-Wählern zu platzieren. Es ist eine gute Wette, dass der französische Star Marion Cotillard dem New Yorker Film Critics Circle dafür zu verdanken ist, dass sie 2015 ihre unerwartete Nominierung als beste Schauspielerin für die französischsprachige Dardennes Bros.-Serie 'Two Days, One Night' erzielt hat.



'Stille'

In dieser Woche steht das National Board of Review an erster Stelle. Morgen, am 30. November, werden Martin Scorseses 'Silence' -Screens für die NYFCC am Tag vor ihrer Abstimmung gezeigt. Die Broadcast Film Critics geben ihre Nominierungen für den Critics Choice Award am 1. Dezember bekannt, obwohl viele Mitglieder den Scorsese-Film noch nicht gesehen haben. Es läuft in LA am Morgen des 4. Dezember - dem Tag der Abstimmung der Filmkritiker in Los Angeles. Die Hollywood Foreign Press hat bereits begonnen, über ihre weitläufigen Golden Globes-Nominierungen abzustimmen, die am 12. Dezember bekannt gegeben werden sollen.

Wir wissen bereits, in welche Richtung sie gehen werden. Ganz oben auf der Liste der Filme mit den höchsten Metascores 2016 und mit der Wahrscheinlichkeit, dass sie mehrfach von Kritikern ausgezeichnet werden, stehen Filme, die einen Konsens erzielt haben: die Dramen „Moonlight“ (99), „Manchester by the Sea“ (96), „Jackie“ (93) und 'La La Land' (91), ausländische Filme 'Toni Erdmann' (94) und 'Elle' (89), animierte 'The Red Turtle' (92) und Dokumentarfilme 'The Tower' (92) und '13th' ( 90).

'Jackie'

Fox Searchlight

Kritikergruppen haben auch die Macht, Oddballs zu meistern. Sie müssen sich nicht mit den erwarteten Spitzenreitern begnügen und müssen nicht einmal über zukünftige Preispotentiale nachdenken. Sie haben die Fähigkeit, andere, kleinere, wenig gesehene Filme hervorzuheben, die einen Schub gebrauchen könnten, um einen Film von früher im Jahr hervorzuheben, der sonst möglicherweise vergessen würde.

In diesem Jahr könnten sie sich an Ethan Hawkes saftige Rolle als Jazzmusiker-Süchtiger Chet Baker ('Born to be Blue') und Carmen Ejogo als seine unterstützende Frau erinnern. Hawkes Komödie war als New Yorker Schriftsteller in zwei Akademiker verliebt, die Greta Gerwig und Julianne Moore (mit einem Akzent) in „Maggies Plan“ spielten. Hailee Steinfeld als schmerzhaft ungeschickter Teenager in „Edge of Seventeen“ in 'The Lobster' (82), Park Chan-Wooks visuell erotisches Meisterwerk 'The Handmaiden' (84), Viggo Mortensen als dominierender Vater in 'Captain Fantastic'; Tilda Swinton als verstummter Rockstar (as ebenso wie Ralph Fiennes als ihr unruhiger Ex-Ehemann in 'A Bigger Splash' oder Sam Neills entzückende Wendung als ebenso unverbundener Buschmann im neuseeländischen Sleeper-Hit 'Hunt for the Wilderpeople'.

Dann gibt es die Oscar-Hoffnungsträger, die ohne die Hilfe der Kritiker auskommen müssen. Oscar-Aktivisten möchten daran erinnern, dass großartige Kritiken für einen Oscar-Gewinner nicht unbedingt erforderlich sind - solange der Film dem Oscar-Publikum gefällt. In der Aggregationswelt resultieren die niedrigeren Scores aus einem Mangel an Konsens, einer Reihe von Reaktionen auf einen bestimmten Film.

'Les Miserables'

Angesichts des seit 2009 erweiterten Nominierungskreises ist es nicht unmöglich, genügend Unterstützung zu finden, um eine Nominierung für das beste Bild zu erhalten, aber es ist sehr schwer, zu gewinnen. Die bemerkenswerte Ausnahme: 2005 gewann „Crash“ (Metascore: 69) kontrovers das beste Bild gegen den erwarteten Gewinner „Brokeback Mountain“.

Zu den Filmen, die mit einem erweiterten Nominierungsfeld in Konflikt geraten sind, gehört Tate Taylors Südstaaten-Drama 'The Help' von 2011 mit 62 Metascore, gefolgt von Tom Hoopers Live-Musical 'Les Miserables' mit 63; bezeichnenderweise nickte keiner der beiden als bester Regisseur.

'Löwe'

Die Weinstein Company

Und vergessen Sie nicht Harvey Weinsteins Best-Picture-Nominierungszauber mit 'The Cider House Rules' (75) und 'Chocolat' (64). Tom Hanks-Star „The Green Mile“ (61) nickte ebenfalls. Und wie hat sich Lawrence Kasdans 'The Accidental Tourist' in die nur 53 '> große wahre Geschichte 'Denial' mit Rachel Weisz und Timothy Spall (64) eingeschlichen? Die Fantasy-Fabel 'A Monster Calls' von Focus Features von J.A. Bayona ('Das Unmögliche') mit Felicity Jones und Liam Neeson (76); Mel Gibsons Kassenschlager 'Hacksaw Ridge' mit Andrew Garfield (71); Musikkomödie „Florence Foster Jenkins“ mit Oscar-Staude Meryl Streep und Hugh Grant, die am 2. Dezember erneut veröffentlicht wird, um die Wähler wieder in ihren Bann zu ziehen (71); und ein weiteres reales Drama von Weinstein Co., der herzzerreißende „Lion“, mit Dev Patel als einem Mann, der von der Australierin Nicole Kidman adoptiert wurde und auf der Suche nach seinen Wurzeln ist (64). Harvey arbeitet an seinem Oscar Mojo.

unter der sonne film

Für die TWC stehen noch Qualifikationsläufe für Steve Gaghs Matthew McConaughey-Drama „Gold“ (27. Januar) und John Lee Hancocks McDonalds-Ursprungsfabel „The Founder“ (20. Januar) mit Michael Keaton (20. Januar) an TWC erwartete starke Kritiken, dass sie die Filme früher im Jahr eröffnet hätten. (Hier geht es darum, die Filmstars bei Laune zu halten.) Das Robert De Niro-Fahrzeug von Sony Pictures 'Classics' und das AFI FEST-Debüt „The Comedian“ finden sich im 46. Whoops.

An diesem Wochenende wurden zwei Filme von Oscar-Preisträgern veröffentlicht. Was sie brauchten, war sorgfältige Pflege, aber ihre Studios waren nicht bereit, die Plattformläufe aufrechtzuerhalten, die das Publikum ansprechen, weil ihre Rezensionen nicht großartig waren. Warren Beatty´s 'Rules Don't Apply' (59) und Bob Zemeckis 'Allied' (60) humpelten beide zu über 2.000 Theatern und nahmen ihre Oscar-Hoffnungen mit.

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