'Don't Leave Home' ist 'Get Out' mit katholischer Schuld in der irischen Landschaft - SXSW 2018 Review

'Geh nicht von zu Hause weg'



Michael Tully hat in den letzten zehn Jahren eine der ungewöhnlicheren Filmografien gedreht, die vom Drogenthriller „Cocaine Angel“ (Kokain-Engel) abgewichen ist. zum Dokumentarfilm “; Silberner Jude ”; das verdrehte Familiendrama “; Septien ”; und die Comedy des Erwachsenwerdens “; Ping Pong Summer ”; Mit “; Nicht das Haus verlassen ”; Er verbindet viele dieser Erzähltriebe zu einem faszinierenden Ganzen, mit einem langsam brennenden Thriller, der in der irischen Landschaft spielt. Mit einer Prämisse, die 'Rosemarys Baby' durch das Gespenst katholischer Schuldgefühle suggeriert, und einer verrückten, gotischen Kulisse direkt aus 'The Addams Family', entstammt diese bizarre, atmosphärische Horrorbemühung vertrauten Erzähltraditionen und ist dennoch durchweg unvorhersehbar.

'Don't Leave Home' beginnt mit einem spektakulären Prolog, der anscheinend aus einer anderen Zeit stammt. Die Folge aus den 80ern, die in der engen Box des Academy-Verhältnisses ohne Dialog gedreht wurde, folgt einem Priester auf dem Lande Irlands, als er ein junges Mädchen malt, das an einem Baum sitzt. Das Licht ändert sich, ein ätherischer Ton setzt ein und sie wird durchscheinend; Kurz darauf verschwindet sie ganz und das Bild von ihr auf dem Bild. Es ist eine bemerkenswerte Momentaufnahme des Transzendentalismus, wie eine fehlende Rolle aus einem Carl Dreyer-Film, und bereitet die Bühne für das verführerische Rätsel.



Auf den heutigen Tag geschnitten. Die amerikanische Künstlerin Melanie Thomas (Anna Margaret Hollyman, „White Reindeer“) arbeitet an den letzten Vorbereitungen für ihre neue Show, die aus kleinen Nachbildungen von Häusern besteht, in denen ungelöste Rätsel aufgetreten sind. Eine davon ist die urbane Legende eines vermissten Mädchens namens Siobhan und der Mann, der sie malte - Pater Alistair Burke -, der das Ministerium verließ und nach dem ungeklärten Verschwinden in Abgeschiedenheit geriet. Das Projekt ist ins Stocken geraten, als die Galerie eine unvollendete Version vorstellt und Melanies Arbeit von einem lokalen Kritiker kritisiert wird. Die Werbung bietet jedoch eine unbeabsichtigte neue Gelegenheit: Melanie erhält einen Anruf von einer Frau im Namen von Pater Burke (Lalor Roddy), in dem sie behauptet, dass der Priester ihre Miniaturversion seines Hauses kaufen möchte, und lädt sie ein, ihn für einen Besuch zu besuchen neue Kommission. Melanie sieht sich mit schlechter Presse und kreativem Block konfrontiert.



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Dieser ausführliche Prolog bildet die Bühne für eine Geschichte, die zwischen der parochialen irischen Landschaft und einem traumhaften Echo desselben Ortes pendelt. Die bedrohliche Atmosphäre hält an, sobald Melanie eintrifft, wo sie von einem verkrusteten Butler (David McSavage, dessen Augen quasi wie Onkel Fester aussehen) aufgegriffen wird und zu dem knarrenden alten Herrenhaus gebracht wird, in dem an jeder Ecke der Gotik Verrücktheit herrscht Architektur und das dichte Grün, das es umgibt.

Sie wird von einer älteren Frau begrüßt, Shelly (Helena Bereen), der offensichtlichen Hausmeisterin der Anlage und von Anfang an eine misstrauische Persönlichkeit. Noch bevor Melanie Pater Burke und seinen traurigen, verhaltenen Blick trifft, ist klar, dass die Ereignisse der Vergangenheit ihre Umgebung weiterhin verfolgen. Seltsames Flüstern füllt die Flure nach Stunden, während die Kamera durch schattige Flure gleitet und Melanie von Albträumen (oder?) Geplagt wird, die von Kapuzenghulen und Selbstgeißelung erfüllt sind. An der bedrohlichen Atmosphäre ist nichts Neues, aber sie ist dennoch fachmännisch zusammengestellt und zeichnet sich durch eine erstklassige Bearbeitung aus, die zwischen Melanies unruhigen Nächten und plötzlichen Morgenstunden hin und her wechselt.

Mit der Zeit geht Melanie eine Beziehung mit dem verstohlenen Priester ein, der Geheimnisse birgt, die er nicht preisgeben kann, bis es zu spät ist. Die Art der Bedrohung, die sich über ihren beiden Köpfen abzeichnet, ist durchweg nicht greifbar, ein 'Twilight Zone' -ähnliches Rätsel, das selbst dann nicht vollständig berechnet werden kann, wenn Tully es offenbart. Dies trägt jedoch nur zur immersiven, jenseitigen Qualität des Films bei. Während ein kultischer Showdown zwischen Melanie und einer Reihe von bedrohlichen Charakteren pünktlich eintrifft (und auf Tullys „Septien“ zurückgeht), bereitet der abgeleitete Moment nur die Bühne für eine faszinierendere Untersuchung eines Mannes, der mit seiner inneren Schuld rechnet.

Roddy, ein virtuelles, dem Filmpublikum unbekanntes Unternehmen, strahlt mit wenigen Worten eine komplexe Menge von Emotionen aus und begründet die verblüffenden Umstände in einem menschlichen Konflikt. Währenddessen schwankt der immer großartige Hollyman - seit einiger Zeit eines der bestgehüteten Geheimnisse der Filmfestspiele - mit einfühlsamen Darbietungen in einer Reihe von bisher nicht gesehenen Projekten von Unruhe zu psychologischer Unordnung.

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In einem der frühesten Dialoge erklärt jemand, dass 'unsere Seelen geheime Wesenheiten von innen sind' und dass eine tiefe Behauptung ein Schlüssel zum Ringen mit dem faszinierenden Kern dieses Films ist. Die Prämisse scheint Tullys ehrgeiziger Versuch zu sein, komplexe religiöse Themen in der Form eines gruseligen paranormalen Thrillers darzustellen, und diese Mission zeigt weiteres Selbstvertrauen, als sie sich einem spannenden Finale nähert. Das Abschlussprotokoll ist eine völlig originelle Art von Überlebensdrama, das sich einer genauen Erklärung entzieht, selbst wenn es einen erheblichen Gewinn bringt.

Seltsamerweise wurde 'Don't Leave Home' nur einen Monat nach der Sundance-Enthüllung des Horrorfilms 'Hereditary' auf dem SXSW Film Festival uraufgeführt, der auch kleine Dioramen der Versatzstücke des Films als Hauptrequisiten enthält. Diesem visuellen Gerät ist eine Gruseligkeit eigen, eine Art Bild-in-Bild-Effekt, der eine andere Version der fiktiven Welt für Betrachter extrahiert, die bereits in sie eingetaucht sind. Der resultierende Effekt ist selbstreflexiv und irritierend. Egal wie viele Replikate erstellt werden, einige Geheimnisse lauern immer direkt außerhalb des Rahmens.

Note: B +

Die Premiere von „Don't Leave Home“ fand im Visions-Bereich des SXSW-Filmfestivals 2018 statt. Derzeit wird der Vertrieb in den USA angestrebt.



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