Höhepunkt-Kritik: Gaspar Noés Psychedelic Ride ist eine Drogentour, die in einem Film, der sich gut anfühlt, sehr falsch läuft

'Höhepunkt'



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Wilder Haufen

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Anmerkung der Redaktion: Diese Rezension wurde ursprünglich auf den Filmfestspielen von Cannes 2018 veröffentlicht. A24 veröffentlicht den Film am Freitag, den 1. März.



In “; Höhepunkt ”; Die Kamera wirbelt herum und blickt auf und ab, während sich die verdammten Charaktere in die Tiefe eines Drogenrausches begeben, während hypnotische Beats den Soundtrack dominieren. Ungeachtet seiner widerwärtigen Auswirkungen ist Gaspar Noés bemerkenswerter psychedelischer Ritt seine konzentrierteste Leistung, ein prägnantes Paket aus brutzelnden Tanzsequenzen und ruckartigen Entwicklungen, die sich wie ein flottes Mashup des “; Step Up ”; Franchise und “; Salo oder die 120 Tage von Sodom ”; ganz zu schweigen von der verwirrenden filmischen Täuschung von Noés eigenen provokativen Verdiensten.



“; Höhepunkt ”; teilt viel mit der schwebenden Kameraarbeit seines spaltenden 'Enter the Void'. aber im gegensatz zu dieser weitläufigen bemühung scheint diese 96-minütige odyssee genau die richtige länge zu sein, um sein talent für die desorientierung der zuschauer zusammenzufassen und sie gleichzeitig in seine verrückten absichten einzuladen, ihre sinne zu überholen. Es könnte sein bester Film sein; Es ist mit Sicherheit die beste Momentaufnahme eines talentierten Filmemachers, der es sich zum Ziel gesetzt hat, mit dem Kopf zu ficken.

“; Höhepunkt ”; spielt 1996 und konzentriert sich auf die Erlebnisse einer Tanzgruppe in einer abgelegenen Lodge, die von schneebedeckter Leere umgeben ist, in der spätabendliche Tanzschlachten eine dunkle Wendung nehmen, nachdem jemand die Sangria mit LSD versetzt hat. Noé nimmt sich Zeit, um die Lebendigkeit des Schauplatzes zu bestimmen, bevor er ihn zerreißt: eine bedrohliche Öffnung, in der eine Frau durch den Schnee kriecht, das scheinbare letzte Mädchen im kommenden Horrorfilm, gefolgt von einer längeren Einführung des farbenfrohen Ensembles in einer Reihe von Hörproben.

Von dort aus steigt der Ehrgeiz des Filmemachens stetig an. Nach einer erstaunlich langen Serie von Throwdowns, rollt Noé weiter und verfolgt die Charaktere durch den Raum, während sie Partybanter und Klatsch tauschen. Mit der typischen akrobatischen Intensität des Kameramanns Benoit Debie als idealem Gefäß lässt Noé niemals einen einzigen Rahmen ruhen. Eine Zeitlang scheint es, als könnte er gerade hier schweben, aber die reibungslose Fahrt kann nur so lange dauern, bis das Chaos beginnt.

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Während es nicht einem bestimmten Bogen folgt, ist Höhepunkt ”; skizziert die Dynamik zwischen einer Handvoll Charaktere: Selva (Sofia Boutella, 'Kingsman: The Secret Service'), der strenge Manager der Gruppe, die sofort auf die hedonistische Stimmung und den Groll aller scharf ist, und Emmanuelle (Claude Gajan Maull), ihre tatkräftige Partnerin und Mutter eines kleinen Kindes (Vince Galliot Cumant), hat sie die zweifelhafte Entscheidung getroffen, mitzunehmen. Daddy the DJ (französischer DJ Kiddy Smile) hält den Rhythmus aufrecht, während verschiedene andere Tänzer vulgäre Witze teilen und sich über kernige Dinge streiten, während sie den Atem anhalten.

Es gibt sichtbare Spannungen im Raum, die zum großen Teil von der schmollenden Psyche (Thea Carla Schott) herrühren, die sich aus ungeklärten Gründen gegen alle um sie herum auflehnt, und von sexistischen Männern, die die Mädchen im Raum wie Süßigkeiten ansehen. Keiner von ihnen erhält mehr als oberflächliche Hintergrundgeschichten, aber sie sind irrelevant, sobald die Medikamente für sie alle erschienen sind.

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“; Höhepunkt ”; Es ist bereits ein Viertel des Weges durch den Film, bevor der Konflikt Gestalt annimmt, aber seine Hauptfixierung steht von Anfang an im Mittelpunkt des Films und bereitet die Bühne für das kommende hypnotische Spektakel: Das Tanzen, eine außergewöhnliche Mischung aus Tempo improvisierte Manöver und Nina McNeelys Choreografie legen nahe, dass sich niemand besser versteht, als wenn sie mit ihren besten Zügen loslassen - und wenn sie die Kontrolle verlieren, sind alle Wetten ungültig.

Ein paar Minuten später beginnt der Wahnsinn. Allmählich erkennen die Tänzer, dass sie unter Drogen gesetzt wurden, und Noé lässt sie kurz an einem verärgerten Spiel der Menschen teilnehmen, bevor sie die Fähigkeit verlieren, über ihre Umstände nachzudenken. Dann ist es ein höllischer Sprung in rasante Schnipsel von Gewalt, kreischenden Wutanfällen und lustsuchenden Szenen, während die Kamera durch die Gänge streift, während jede Figur den Überblick über den Erzählfaden verliert.

Jeder unruhige Rahmen wechselt mit einem vernichtenden Gefühl der Unsicherheit in den nächsten, da einige Charaktere ihr grausames Ende erreichen, während andere in jenseitige Zustände abwandern, aus denen es unklar ist, ob sie jemals zurückkehren werden. In einer erstaunlichen Einstellung fällt eine Frau erschrocken auf die Knie, während eine andere ihren Körper im Hintergrund in elegante Formen bringt. Dies ist der Inbegriff von Noés Engagement, extreme emotionale Zustände über ein breites Spektrum von Möglichkeiten hinweg zu beschwören. Am Ende hat sich der Rahmen umgedreht und bleibt dort, als ob er in einem permanenten Zustand der Verwirrung stecken geblieben wäre.

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Obwohl Noé oft als leerer Provokateur in eine Schublade gesteckt wurde, ist 'Höhepunkt' profitiert von einer Klarheit des Zwecks. Das Setting in den Anfängen des Daft Punk und das gewalttätige Gespenst des Algerischen Bürgerkriegs verkörpern eine Gegenkultur, die die Probleme der Welt abschütteln will und von den anhaltenden Funktionsstörungen gefangen ist. Niemand ist sicher: Die Droge ist für alle da.

Aber “; Höhepunkt ”; ist auch eine Feier des Lebens im Moment oder zumindest eine Hommage an die viszerale Intensität des Versuchs, jeden neuen zu überleben, und Noé bezieht seine eigenen Schöpfungsabsichten in dieses Ethos ein. Der Regisseur verwöhnt sich mit einer zweiten Kreditsequenz zur Hälfte des Films, in der sein eigener Name in verschiedenen Schriftarten auf dem Bildschirm aufleuchtet und das völlige Eintauchen in seine berauschende Ästhetik signalisiert. Verschiedene Szenen werden unterbrochen, einschließlich der schriftlichen Behauptung, dass “; Das Leben ist eine kollektive Unmöglichkeit ”; und “; Existenz ist eine flüchtige Illusion. ”; In jedem anderen Kontext können diese Erklärungen zu Eyerolls führen. im “; Höhepunkt ”; sie ergeben einen seltsamen Sinn.

Trotzdem hängt eine Art Stunt über dem Geschehen, und das aufkommende Chaos verwandelt sich in einen Eintopf von tiefroter Trübung, der weniger Anziehungskraft besitzt als die dahinterstehende Kameraarbeit. Auch hier bleiben die Beats auf dem Soundtrack konsistent - der alles von “; Pump Up the Volume ”; zu The Rolling Stones '“; Angie ”; - und sie liefern einen zugrunde liegenden Rhythmus, der das Chaos in einem einzigen Paket vereint. Sogar mit seinem krankhaften Finale “; Höhepunkt ”; impliziert, dass die gefährliche Party nie wirklich vorbei ist und der Tanz nie wirklich endet.

Note: A-

“; Höhepunkt ”; Premiere in Directors ’; Vierzehn Tage bei den Filmfestspielen von Cannes 2018.



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