Bruno Dumont über Warum sich die TIFF-Komödie 'Li'l Quinquin' wie eine 'Selbstparodie' anfühlt

Ein zerhackter Körper wird in einer toten Kuh in einem trostlosen Bunker des Zweiten Weltkriegs entdeckt. Ja, dies ist Bruno Dumonts erste offene Komödie, ein Wechsel zu Screwball und Slapstick - und sein erster Auftrag als TV-Regisseur. Die vierteilige Serie 'Li ’; l Quinquin', die er für Arte France entwickelte, lief während der Filmfestspiele von Cannes als 200-minütiger Film in der Sektion 'Directors Fortnight' und hatte Kritiker, die mehr als einmal laut lachten.



Die Serie, die im Herbst über Arte im französischen Fernsehen ausgestrahlt werden soll, könnte auf eine zweite Staffel ausgedehnt werden, wenn sie gut läuft - 'aber sie wurde als vierteilige Serie in Auftrag gegeben und es wurde noch nichts anderes unterzeichnet', sagte Dumont zu Indiewire . Er brachte auch seine Hoffnung zum Ausdruck, dass die Filmversion und / oder die Serie außerhalb Europas aufgenommen werden: Die Kinoveröffentlichung wäre natürlich großartig, vielleicht wird auch ein Fernsehprogramm ausgestrahlt, darüber gibt es noch keine Neuigkeiten. “(Seit Cannes wurde es vom Kino Lorber für den Vertrieb in den USA erworben.)

Das unwahrscheinliche Polizeiverfahren „Li Quinquin“ handelt von bizarren Verbrechen am Rande einer kleinen Kanalstadt im Boulonnais, die einer Gruppe junger Schurken unter der Führung von „Teenage Dirtbag“ Li Quinquin (Philippe Jore) zum Opfer gefallen ist ) und seine geliebte Freundin Eve (Alane Delhaye). Und der Film stimmt im Allgemeinen mit Dumonts Werk überein - auch wenn Dumont sich als Verfasser des Grotesken etabliert hat, hat die Komödie in seinen Filmen immer gelauert. 'Aber es wurde in einer Tragödie versteckt', erklärte er. 'In dieser Hinsicht fühlt sich' Li ’; l Quinquin 'jetzt fast wie eine Selbstparodie an.'



Mit sieben Features, die ihm noch zu verdanken sind: 'Das Leben Jesu' (1997), 'Menschlichkeit' (1999), 'Twentynine Palms' (2003), 'Flanders' (2006), 'Hadewijch' (2009), 'Hors Satan' ”(2011),“ Camille Claudel 1915 ”(2013) - Der französische Regisseur ist eindeutig an der der menschlichen Natur innewohnenden Dialektik von Gut und Böse interessiert, und in“ Li'l Quinquin ”wird dieses Thema noch einmal deutlich: Where does Das menschliche Ende und das Biest beginnen, wenn es in eine angeblich unschuldige Tierkreatur gestopft wird.



Dies ist nicht nur eine Frage, die sich der Ermittlungskapitän Van der Weyden (Bernard Pruvost) und sein Partner Carpentier (Philippe Jore) stellen. Wir fragten Dumont dasselbe, als er sich in Cannes hinsetzte, um ihn zu interviewen, und er warf uns die Frage zurück: 'Glauben Sie, Sie könnten eine klare Linie ziehen, wenn alle Teilnehmer noch am Leben wären?'

Sich jetzt dem Fernsehen zuzuwenden, ist nicht weniger eine 'natürliche Entwicklung' als sich 'endlich' offen der Komödie zu verschreiben, sagte Dumont. „Es ist auch eine intellektuelle Entwicklung, sollte ich sagen. Komödie ist sowieso nie weit vom Drama entfernt, und deshalb ist es für mich nicht unnatürlich, dorthin zu gehen. '

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Das Projekt begann, als Arte sich mit der Idee, eine vierteilige TV-Serie zu produzieren, an Dumonts Produzenten wandte. 'Ich konnte völlig frei machen, was ich wollte - ihre einzige Bedingung war, dass ich mich an die Dauer von 52 Minuten pro Episode und an ihr Format halten musste', sagte Dumont.

Während 'Li ’; l Quinquin' als Film in DCP Scope 2.39 gezeigt wird, wollten sie nicht, dass er zu viele lange Aufnahmen macht. 'Aber ich bin in Ordnung mit Einschränkungen', sagte er. „Ich passe mich leicht an, ich bin nicht die Art von Regisseur, die vor Hindernissen flippt. Ganz im Gegenteil - sie dienen mir sehr oft und ich habe dann andere Ideen. “

Der Unterschied, den das Stück haben könnte, hängt davon ab, ob es als Film auf der großen Leinwand oder als Serie im Fernsehen gezeigt wird, macht Dumont nichts aus: „Was die Arbeit wirklich beeinflusst, ist, dass es als Serie länger ist . Aber Sie hatten lange Romane, wie bei Prousts 'Auf der Suche nach der verlorenen Zeit', und Sie hatten die Serie von Monet-Gemälden der Heuhaufen. '

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In seiner episodischen Struktur markiert 'Li ’; l Quinquin' eine starke Rückkehr zur Natur der archaischen Erzählung in Dumonts Werk. Für ihn ist es auch ein Anliegen, das Genre der Komödie ernst zu nehmen. „Es ist natürlich ein Missverständnis, dass etwas nicht tief geht, nur weil es lustig ist. Die Komödie bietet eine starke Fähigkeit, sich expressionistisch darauf einzulassen, und das begrüße ich sehr “, sagte Dumont. „Lachen ist in der Tat nur eine Art Explosion, ein Ausbruch, ein Ereignis. Es enthüllt verborgene Zonen der menschlichen Natur und damit Zonen der Falschheit und Mehrdeutigkeit. Und etwas zu enthüllen, ist meiner Meinung nach die Rolle des Kinos. “

Dumonts 'L ’; Humanité' folgte auch - an der Oberfläche - der Erzählung eines Polizeiverfahrens, in dem die Lösung des Falls nicht das erste und wichtigste Anliegen ist, und Dumont schätzt das Potenzial dieser Einrichtung. 'Ich spiele mit der Erinnerung, die die Zuschauer an das Genre der Krimis haben, und ich verwandle sie in eine Parodie.' Mit diesem Instrument kann er auch aktuelle gesellschaftspolitische Themen in Frankreich ansprechen: Einwanderung, Rassismus, Terrorismus. Li'l Qunquin. «» Das beobachte ich in den winzigen Dörfern dieser Region «, sagte Dumont. „Und wir wissen, dass es für das ganze Land repräsentativ ist. Ich spreche aus einem kleinen Dorf im Norden, aber in der Tat spreche ich über Frankreich als Ganzes. “

Wenn es um Comedy geht, ist Dumont besonders von der Idee der Übertretung angetan. 'Die Übertreibung, die Anhäufung, die Wiederholung, die Burleske: Alles wird irgendwann zu etwas Deformiertem', sagte er. „Ich bin daran interessiert, wie die Realität verzerrt werden kann. Die Leute sagen oft, ich sei ein naturalistischer Regisseur, aber ich stimme dem nicht zu. Allein die Tatsache, dass ich mit nicht professionellen Schauspielern zusammenarbeite und natürlichen Klang verwende, macht mich nicht naturalistisch. “

In 'Li ’; l Quinquin' kommt Verzerrung in verschiedenen Formen vor, die auf der physischen Ebene sehr prominent sind und am deutlichsten in obsessivem physischem Verhalten zum Ausdruck kommen, das immer tief in der Essenz dessen verwurzelt ist, was Dumont künstlerisch anstrebt. 'Ich denke, wenn es keine Verzerrung oder Veränderung gibt, kann es keinen Ausdruck geben', sagte er. „Kunst hat für mich nichts mit der Realität zu tun. Alles ohne Verzerrung oder Modifikation ist dokumentarisch. Die Verzerrung muss entweder so sein, wie Sie den Charakter entwerfen, wie Sie die Dialoge konstruieren, wie die Gesichter der Menschen aussehen oder wie sie sich bewegen. das ist was ich mag Ich arbeite gerne daran, diese Änderungen vorzunehmen. Denn nur mit diesen Veränderungen wird die Realität interessant; es sieht merkwürdig aus. Und das interessiert mich. Auf diese Weise wird es expressionistisch und auf diese Weise gewinnt es den Sinn und die Bedeutung und wird zum Kino. “

Der Charakter von Van der Weyden verkörpert Dumonts besondere Liebe zu flämischen Malern - nicht nur aus dem Namen des Polizisten, sondern auch aus der Liebe des Inspektors zu Missverhältnissen (ja, zum Beispiel zu großen Pferden). 'Ich finde es toll, dass es in der flämischen Malerei nicht um Perspektive geht', sagte Dumont, 'und der Kapitän verkörpert das auch. Die Dinge sind überproportional. Sie sind irgendwie verzerrt, verändert - auch in seiner Welt. Auf diese Weise sehen Dinge und Menschen anders aus. In flämischen Gemälden werden normale Menschen zu Helden. “

Das ist etwas, was er in Gemälden von Govaerts und Van der Weydens findet, sagte Dumont. 'Die Jungfrau und das Kind' spielt zum Beispiel in der tatsächlichen flämischen Landschaft. Das mag ich. Das zeigt eine Beziehung zur Spiritualität, die nicht frei von Humor ist, und es zeigt auch einen Sinn für das Groteske. Es inspiriert mich. Ich erfinde nichts - ich folge der Tradition jener Maler, eines nördlichen Teils, einer tragikomischen Tradition, wo der Tod immer da ist, er inhärent ist und trotzdem etwas Spaß macht. Es ist eine philosophische Mischung aus Tragödie, Drama und Komödie. “

Die Kulisse von 'Li ’; l Quinquin' fügt sich nahtlos in das Universum von Dumonts Werk ein, insbesondere in Filmen wie 'Flanders' oder 'Hors Satan'. Wieder aufgenommen in der Region Nordkalais, in Dumonts Händen, wird dies zu einem Ort, der das Gefühl schafft, dass es möglich sein könnte, dass Untergang und Hoffnung nebeneinander existieren. 'Das liegt daran, dass es möglich ist', so Dumont. „Diese Region definiert mich, ich bin mit meinem ganzen Sein daran gebunden, mein Blut fließt durch sie. Tatsächlich ist es der Anfang von allem. Man könnte es den Hintergrund für meine Suche nach einer universellen Wahrheit nennen. “
Diese Wahrnehmung spiegelt sich auch in seiner Auswahl von normalerweise nicht professionellen Schauspielern wider: Ihre eigene lokale Identität ist ein wesentlicher Bestandteil in allen Filmen von Dumont. 'Ihr Hintergrund, ihre Identität bilden die Grundlage, ohne die ihre Verklärung für das Kino niemals stattfinden könnte', sagte er. „Ich wähle jedes Mal bewusst die‚ falschen 'Leute für die Besetzung aus. Ich mag den ausgefallenen Aspekt, der dabei herauskommt. Besonders in 'Li ’; l Quinquin' war es großartig, dies zu tun, da diese Leute im wirklichen Leben eigentlich nicht sehr lustig sind. Ihre Rollen hätten sicherlich besser von jemand anderem verkörpert werden können, aber das ist nicht das, woran ich interessiert bin. “

Ein zusätzlicher Bonus ist die Schauspieler ’; natürliche Angst: „Ich schreibe niemals Angst in das Drehbuch. So müssen meine Charaktere nie so tun, als hätten sie Angst vor irgendetwas. Sie sind alle sehr fatalistisch. Zur gleichen Zeit bringen nicht-professionelle Schauspieler dennoch etwas Angst in ihren Charakter. Provost wie van der Weyden in diesem Film spielt nicht die Angst, er trägt die Angst in sich, und das macht ihn sensibler und emotionaler. Übrigens, sein Partner Carpentier fährt so schlecht, weil er Angst vor dem Autofahren hat, er hasst es. “

Kapitän Van der Weyden ist natürlich ein völlig inkompetenter Detektiv, der wieder Dumonts Pharaon von 'L ’; Humanité' ähnelt. Und ganz ähnlich ist er angesichts all dieser Gräueltaten von einem Mitgefühl für andere überwältigt, zu dem vielleicht nur wenige Menschen überhaupt fähig sind. 'Van der Weyden sehnt sich danach, sich mit der Menschheit zu verbinden', sagte Dumont. „Aber gerade in seiner Arbeit ist er auf Schritt und Tritt frustriert. Er ist jeden Tag mit dem primitiven Aspekt der Menschheit konfrontiert. Daran bin ich interessiert. Die menschliche Seite des Menschen interessiert mich nicht wirklich. Es ist nicht viel erforderlich, um die Barbarei in Menschen zu enthüllen, sie ist immer da. Ich interessiere mich für dieses 'Nichts', das allem vorausgeht. Gewalt und Sex gehören dazu, weil sie Instinkte sind. Sie mögen aus dem Nichts kommen, ihnen geht vielleicht nichts voraus, aber sie sind Anfänge von etwas anderem. Irgendwo in dieser Logik habe ich Polizisten immer als Versager gezeigt. Ich mag das Scheitern und ich mag Anfänge. “

Es schien, als wäre Dumont tatsächlich in der Lage zu hoffen - könnte das wahr sein?heute abend, morgen und am 14. september bei tiff.



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